南方雪
NiceFinish 南方雪，是一家綜合性設(shè)計(jì)咨詢工作室。南方雪旨在融合東方情懷與國(guó)際化感知，多維展現(xiàn)設(shè)計(jì)思考，尊重人和文化本身，客觀有效的服務(wù)于商業(yè)及社會(huì)客戶，保證每次設(shè)計(jì)的“完美結(jié)果”是他們的工作價(jià)值觀。
名稱由來：
工作室位于南方，杭州西子湖畔，而對(duì)南方人而言，一場(chǎng)大雪是一年最完美的結(jié)束。我們希望，無論是委托人還是團(tuán)隊(duì)成員，都能抱有如南方下雪一般“nice finish”的期待。
Pipi fried rice
皮皮炒飯
全國(guó)加盟已過百的皮皮炒飯，需要將“鍋氣時(shí)尚化”。保證視覺好吃的基礎(chǔ)上，盡量去除炒飯油膩膩的心理暗示，一位全新可愛又專業(yè)的皮皮大廚就此誕生。
YDBIO
佑道生物
作為養(yǎng)生堂集團(tuán)旗下的生物制藥子公司，佑道生物以人類健康事業(yè)為使命，從事生物藥定制研發(fā)及生產(chǎn)服務(wù)。
“藥企”“制藥”及“患者”三方交融所展現(xiàn)出的光芒，正是標(biāo)志設(shè)計(jì)中所想表達(dá)的核心理念，即“藥物本身所應(yīng)該承載的希望”。
YOUGI
云己咨詢
云己咨詢由代表自己的“you”與代表技術(shù)的“gi”組成，方便在傳播領(lǐng)域的輕松化讀音表達(dá)。標(biāo)志設(shè)計(jì)上，由水波紋的“衍生”效應(yīng)作為基礎(chǔ)，并通過“云、學(xué)員與受傳達(dá)者”的三者互動(dòng)關(guān)系，確定三段式設(shè)計(jì)方案。通過對(duì)圓形個(gè)體“蠶繭”化的橢圓形設(shè)計(jì)，象征著被服務(wù)企業(yè)破繭成蝶的質(zhì)變過程，而成蝶后形成的“蝴蝶效應(yīng)”則是云己咨詢影響力的體現(xiàn)。
Sunrise serenity
旭日寧?kù)o
旭日東升作為金融領(lǐng)域的美好向往，“寧?kù)o”的心態(tài)則在此時(shí)更為重要。輕松寫意的標(biāo)志設(shè)計(jì)將旭日的光芒與海面的倒影融合表現(xiàn)，配合柔軟親和的中英文字體設(shè)計(jì)，是旭日寧?kù)o這家年輕的金融管理公司不同于業(yè)界的情感心境。
Thermae
浴空
作為來自于意大利的充氣浴缸品牌，意式浪漫是其開拓中國(guó)市場(chǎng)最好的營(yíng)銷傳播點(diǎn)。包裝設(shè)計(jì)上取自于浴缸產(chǎn)品本身的橫狀條紋對(duì)應(yīng)產(chǎn)品本身的色彩，配合浪漫優(yōu)雅的大面積字體設(shè)計(jì)與“手寫信”一般的標(biāo)貼式產(chǎn)品說明，一起傳達(dá)著溫暖浪漫與溫柔優(yōu)雅。
Nongfu spring
農(nóng)夫山泉
作為大自然的搬運(yùn)工，農(nóng)夫山泉堪稱軟飲界的設(shè)計(jì)公司。將其東方設(shè)計(jì)感的包裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，移植于官網(wǎng)視覺設(shè)計(jì)與交互頁(yè)面當(dāng)中是一件自然而然的事。大面積的留白，書籍裝幀式的排列方式，圖片，圖標(biāo)，字體，視頻的綜合性統(tǒng)一，最終呈現(xiàn)出恐怕是軟飲界最好的官網(wǎng)設(shè)計(jì)。
zhiji
枝己
“好酒敬知己”是枝己酒品牌命名的由來，而“江南醬香酒”則是枝己酒的設(shè)計(jì)核心。取自于江南魚米之鄉(xiāng)的“水與米”，設(shè)計(jì)而成的白瓷酒瓶，配合“提酒對(duì)應(yīng)”的詩(shī)意豪邁，江南醬香枝己就此誕生。
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圖：為慶祝Atelier Pacific成立25周年，除了開設(shè)新?lián)c(diǎn)，也與香港電車公司合作，設(shè)計(jì)出獨(dú)一無二的“藝術(shù)電車”
（中國(guó)香港，2021年4月29日）中國(guó)香港跨領(lǐng)域設(shè)計(jì)工作室Atelier Pacific宣布進(jìn)軍中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，在上海開設(shè)中國(guó)香港以外首間工作室。Atelier Pacific擁有豐富公共空間設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，曾參與多個(gè)不同的設(shè)計(jì)元素，包括博物館、商場(chǎng)及車站等，務(wù)求將放眼全球的設(shè)計(jì)精神傳遞至大中華地區(qū)，活用空間設(shè)計(jì)技巧，應(yīng)對(duì)后疫情時(shí)代的需要。今年是Atelier Pacific成立25周年，除了立足上海，工作室也與香港電車公司合作，設(shè)計(jì)出獨(dú)一無二的“藝術(shù)電車”。電車車身展示工作室曾參與的重點(diǎn)項(xiàng)目，穿梭都市之間，展現(xiàn)無限創(chuàng)意及活力。
Atelier Pacific創(chuàng)辦人及總監(jiān)Nic Banks表示：“隨著時(shí)代變遷，通過合作精神推動(dòng)設(shè)計(jì)行業(yè)不斷發(fā)展和創(chuàng)新越見重要。Atelier Pacific深信憑借與客戶緊密合作，能夠靈活運(yùn)用空間，充分發(fā)揮其效能。過去20多年，我們積極參與各種合作項(xiàng)目，在亞太區(qū)取得卓越成就。上海工作室開業(yè)后，我們希望把業(yè)務(wù)擴(kuò)展到中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，繼續(xù)為客戶提供的優(yōu)質(zhì)服務(wù)。”
Atelier Pacific參與設(shè)計(jì)了中國(guó)香港西九龍嶄新視覺文化博物館M+，也在內(nèi)地負(fù)責(zé)不少重要的零售設(shè)計(jì)元素，包括上海恒隆廣場(chǎng)愛馬仕（Hermès）旗艦店，以及新世界集團(tuán)旗下的北京大型發(fā)展項(xiàng)目。
與大眾分享喜悅
為慶祝成立25周年，以及業(yè)務(wù)成功進(jìn)軍中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，Atelier Pacific與香港電車公司合作，在電車注入藝術(shù)元素，感謝大家過去一直支持公司業(yè)務(wù)發(fā)展。車身設(shè)計(jì)以插畫演繹城市景觀，活靈活現(xiàn)地向大眾呈現(xiàn)中國(guó)香港特色及獨(dú)有文化，同時(shí)展示Atelier Pacific積極參與中國(guó)香港不同的建設(shè)項(xiàng)目。畫中插入了不少熟悉的文化及活動(dòng)，例如打麻將、舞獅、燒臘店等，也展現(xiàn)香港藝術(shù)館、路易威登、港鐵等多個(gè)Atelier Pacific負(fù)責(zé)的設(shè)計(jì)元素，印證工作室在各個(gè)領(lǐng)域中所創(chuàng)下的亮麗成績(jī)。
Nic Banks補(bǔ)充道： “疫情期間，設(shè)計(jì)業(yè)面對(duì)重重挑戰(zhàn)，卻同時(shí)為我們提供思考空間，重新審視品牌的理念和使命。我們的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)致力于運(yùn)用設(shè)計(jì)改善大眾生活，也深信香港設(shè)計(jì)應(yīng)展現(xiàn)出更多創(chuàng)意和靈感，不應(yīng)只局限于商業(yè)項(xiàng)目。工作室正邁向下一個(gè)25年，我們希望自發(fā)創(chuàng)作能為大眾帶來正能量的項(xiàng)目，而香港電車正是實(shí)踐這個(gè)目標(biāo)的理想合作伙伴。我們的團(tuán)隊(duì)上下均參與了這個(gè)極具意義的項(xiàng)目，匯聚各人設(shè)計(jì)專長(zhǎng)，期望創(chuàng)作為香港人帶來快樂的藝術(shù)品。”
在后疫情時(shí)代，為了創(chuàng)造出每個(gè)人都能輕松享受、探索和理解的空間，改善空間規(guī)劃變得越見重要。Atelier Pacific銳意拓展公共空間設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)，運(yùn)用設(shè)計(jì)吸引潛在客戶，充分滿足其需求。
– 完 –
圖片：
圖： Atelier Pacific負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)香港藝術(shù)館的雙語標(biāo)志設(shè)計(jì)、圖象及導(dǎo)向指引
圖： Atelier Pacific攜同其他專業(yè)顧問，協(xié)調(diào)及參與上海概念酒吧 BLENDS by Hennessy設(shè)計(jì)元素
圖： Atelier Pacific設(shè)計(jì)珠寶品牌 Annoushka于香港國(guó)際金融中心最新開設(shè)的分店，協(xié)助品牌業(yè)務(wù)拓展到亞洲地區(qū)
圖：Atelier Pacific團(tuán)隊(duì)積極參與“藝術(shù)電車”項(xiàng)目，把專業(yè)設(shè)計(jì)技巧融入作品，希望為香港人帶來快樂的同時(shí)凝聚社區(qū)
有關(guān) Atelier Pacific
Atelier Pacific是一間屢獲殊榮的跨領(lǐng)域設(shè)計(jì)工作室，領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)擁有專業(yè)知識(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富，參與的項(xiàng)目遍及亞洲、歐洲及北美洲。工作室1995年于香港創(chuàng)立，多年來積極與不同客戶合作，在設(shè)計(jì)中致力于平衡創(chuàng)意設(shè)計(jì)和專業(yè)技術(shù)，確立了設(shè)計(jì)行內(nèi)的領(lǐng)先地位。Atelier Pacific不少作品都備受好評(píng)，包括私營(yíng)機(jī)構(gòu)的文化、零售及商業(yè)設(shè)施，也涵蓋城市及交通規(guī)劃等大型設(shè)計(jì)元素。
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1993 年，托馬斯·威德肖溫和尼基·岡尼森共同創(chuàng)立了 thonik。他們的作品不遵循任何特定風(fēng)格，不迷戀字體排印、印刷和構(gòu)圖等技藝。相反，他們的作品采用簡(jiǎn)單的形式，但背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過程，通過對(duì)委托者的研究分析，進(jìn)而設(shè)計(jì)出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。
在很大程度上，這是一種「懶設(shè)計(jì)」,也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來定義這種手法的話，就是極簡(jiǎn)主義。
△ thonik 2017年 團(tuán)隊(duì)合影
thonik 與客戶的工作模式和我們?nèi)粘５墓ぷ飨喾吹?，那就是他們工作室只提供一個(gè)提案用來回應(yīng)客戶，當(dāng)然要是客戶實(shí)在不滿意，他們也會(huì)免費(fèi)提供第二個(gè)方案。
他們認(rèn)為：「只提供一個(gè)提案，表明工作室的專業(yè)立場(chǎng)，是對(duì)客戶的專業(yè)選擇，客戶所付的設(shè)計(jì)費(fèi)大部分應(yīng)該是基于設(shè)計(jì)師的判斷力、專業(yè)知識(shí)，其中最重要的是設(shè)計(jì)師的選擇，相反提出很多的提案給客戶，會(huì)讓設(shè)計(jì)師喪失專業(yè)的立場(chǎng)和專家的身份，變成了工具，結(jié)果是在人工智能與廉價(jià)設(shè)計(jì)的沖擊下，設(shè)計(jì)師快速貶值?！?/p>
獲得獎(jiǎng)項(xiàng)
- TDC 大獎(jiǎng) Holland Festival 2015
- 歐洲設(shè)計(jì)獎(jiǎng) VPRO 2012
- 紅點(diǎn)獎(jiǎng) Marta Herford 2005
設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介
尼基·岡尼森 Nikki Gonnissen。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。2015 年開始擔(dān)任國(guó)際設(shè)計(jì)師聯(lián)盟 AGI 主席。18 年卸任，三年的任期內(nèi)，革新了AGI 讓組織變得更年輕，更當(dāng)下。
托馬斯·威德肖溫 Thomas Widdershoven。thonik 聯(lián)合創(chuàng)始人和董事。擔(dān)任著名的荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，他策劃了一系列的展覽，探索和預(yù)測(cè)下一代設(shè)計(jì)師如何在不斷變化的世界中定位自己。
作品解析
1. 2002 / 阿姆斯特丹市 視覺識(shí)別系統(tǒng)
2002 年，阿姆斯特丹決定重新設(shè)計(jì)自己的視覺識(shí)別系統(tǒng)。面對(duì)多年來各種市政單位、行政單位和專門機(jī)構(gòu)所建立的多而混亂的形象標(biāo)識(shí)。
△ 阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志
thonik 在接手后，決定讓整個(gè)市政回到市民所熟悉的中世紀(jì)標(biāo)識(shí)。三個(gè)「叉」的豎向重疊，這個(gè)創(chuàng)意很簡(jiǎn)單，并且也是基于再利用而不是創(chuàng)新。這也是他們「懶設(shè)計(jì)」的體現(xiàn)。
△ 升級(jí)后·阿姆斯特丹市·城市標(biāo)志
thonik 市政府提出了一種清晰、開放、易懂的傳達(dá)風(fēng)格。這種開放的核心是釆用「三個(gè)叉」作為城市標(biāo)識(shí)。象征了城市與公民緊密相連，代表了公民與政府的新平衡關(guān)系。
thonik 所做的無非是通過清空周邊視覺干擾來解放這個(gè)標(biāo)識(shí)。他們的設(shè)計(jì)并不是為城市設(shè)想新的功能或形象，而是彰顯城市的本真。
同時(shí)「三叉」也可以標(biāo)示市政建筑及市政工程的位置所在。
這個(gè)「三叉」符號(hào)成為了一個(gè)運(yùn)算符、或者說是一個(gè)催化劑，將城市理論的核心理念與城市的各個(gè)行政部門及機(jī)構(gòu)連接起來。它僅僅只是重新激活了一個(gè)出現(xiàn)于中世紀(jì)的紋章。
△ 重新升級(jí)后的市政物料
設(shè)計(jì)師幾乎沒有對(duì)圖像進(jìn)行任何的修飾，在許多方面它就是「懶設(shè)計(jì)」的完美范例：利用已有素材，解釋其內(nèi)在力量與作用，全力將它突出，別的盡可能少做。
2. 2003 / 博伊曼斯·范伯寧恩博物館
在為鹿特丹的博伊曼斯?范伯寧恩博物館，重新升級(jí)的時(shí)候。thonik 受到了蘭斯·懷曼在 1968 年為墨西哥奧運(yùn)會(huì)的平面設(shè)計(jì)啟發(fā)。
△ 1968 年墨西哥奧運(yùn)會(huì)的相關(guān)資料
博伊曼斯·范伯寧恩博物館采用了新的標(biāo)識(shí)，其字體與墨西哥奧運(yùn)會(huì)的字體相似。兩年后，館長(zhǎng) SjarelEx 認(rèn)為這個(gè)標(biāo)識(shí)不適合博物館。三條線的字體使博物館的名字幾乎看不見。但 thonik 建議繼續(xù)使用這一字體，也賦予了它獨(dú)特的風(fēng)格。
△ 1968 年 蘭斯·懷曼設(shè)計(jì)的字體
△ 重新設(shè)計(jì)后的字體
thonik 將字體放進(jìn)網(wǎng)格內(nèi)，去掉了原來的斜線。調(diào)整了粗細(xì)比、筆畫和顏色。讓這套系統(tǒng)重新充滿了可能性，在 2003-2013 這個(gè)期間，一共設(shè)計(jì)出了300 個(gè)展覽的邀請(qǐng)函和海報(bào)。
△ 重新升級(jí)后的博物館物料
3. 2005 / 荷蘭社會(huì)黨
很少有設(shè)計(jì)公司會(huì)主動(dòng)地參與到政治中去，在之前 thonik，在給政府機(jī)關(guān)服務(wù)的過程中，給了他們機(jī)會(huì)可以參與反思這些機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)如何在社區(qū)能更好地實(shí)現(xiàn)自我。所以當(dāng)他們參與荷蘭社會(huì)黨（SP）的時(shí)候，才真正使他們得以用設(shè)計(jì)去創(chuàng)造一個(gè)新的角色。
△ 荷蘭社會(huì)黨標(biāo)志
在合作的初期，荷蘭社會(huì)黨他們只是需要重新設(shè)計(jì)黨標(biāo)以應(yīng)對(duì)競(jìng)選，但是很快 thonik 就變成選舉智囊團(tuán)中的一部分了。
而 thonik 的想法也很簡(jiǎn)單，就是將西紅柿代表這個(gè)政黨，原因是其他的政黨一般都選用玫瑰，玫瑰就代表著他們高冷的特性。而西紅柿就相對(duì)來說很親民，并且還可以用來扔向當(dāng)權(quán)者。
通過設(shè)計(jì)將西紅柿轉(zhuǎn)化成為一個(gè)抽象符號(hào)，就如同蘋果公司那個(gè)象征原知及原罪的標(biāo)志一樣。同時(shí)為他們?cè)O(shè)計(jì)了一個(gè)全新的標(biāo)語「NU SP」這個(gè)政黨就給人一種很親民，很有活力的感覺。
thonik 還幫助他們?cè)O(shè)計(jì)了一系列的周邊產(chǎn)品，包括塑料的湯碗、紅領(lǐng)巾甚至是可以幫你擦掉家中所有政治污垢的清潔海綿。
接著竟然為荷蘭社會(huì)黨設(shè)計(jì)出了一輛車，你能想象嗎？一個(gè)政黨的候選人不是在演講，竟然是在給你分發(fā)西紅柿湯？
△ thonik 為荷蘭社會(huì)黨制作的病毒小視頻
最后 thonik 還為他們，拍攝了病毒小視頻，出演的主角就是當(dāng)時(shí)的荷蘭社會(huì)黨的一把手。
在荷蘭的全國(guó)競(jìng)選中，地方選舉的中心「這里 HIER」作為「更好的荷蘭從這里開始（A better Netherland starts HERE）」這句話的一部分。
任何宣傳活動(dòng)，不管宣傳產(chǎn)品還是政黨，成敗的原因終歸不可知，但是一些列活動(dòng)下來，荷蘭社會(huì)黨從一個(gè)邊緣政黨成為了荷蘭第三大黨。似乎是有理由相信 thonik 是這一成功的重要因素。
4. 2006 / 阿姆斯特丹公共圖書館
在接手阿姆斯特丹公共圖書館的項(xiàng)目時(shí)，thonik 認(rèn)為圖書館作為一個(gè)至關(guān)重要的民主機(jī)構(gòu)，向公眾提供接觸知識(shí)和媒體的途徑。公共圖書館現(xiàn)在面臨著信息時(shí)代的困境，圖書已經(jīng)大部分?jǐn)?shù)字化。而信息基本上可以在網(wǎng)絡(luò)上找到，閱讀也已經(jīng)從書本變成了聲音。
阿姆斯特丹公共圖書館的標(biāo)識(shí)由小字號(hào)的「 openbare(公共的)和「 Amsterdam」(阿姆斯特丹)，以及橫向放置的大字號(hào)的「 bibliotheek」(圖書館)組成?？s寫 oba，o 和 a 旋轉(zhuǎn)了 90°，呼應(yīng)了這一系統(tǒng)。
這個(gè)想法很簡(jiǎn)單，通過將其應(yīng)用到所有官方交流中，語言本身就是徽標(biāo)，這對(duì)于像圖書館這樣的以語言為導(dǎo)向的機(jī)構(gòu)來說非常合適。
導(dǎo)視系統(tǒng)這個(gè)部分有一個(gè)很突出的設(shè)計(jì)，就是將標(biāo)識(shí)的文字排版與建筑內(nèi)的各個(gè)部門和指示牌聯(lián)合起來。
2017 年 7 月 7 日，圖書館新館正式對(duì)外開放，這是 thonik 為開幕設(shè)計(jì)的海報(bào)。
△ 重新升級(jí)后的圖書館海報(bào)
5. 2007 / 阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)
阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)（Amsterdamse Hogeschool voor de Kunsten 或 AHK）是藝術(shù)教育學(xué)院的集合。由六個(gè)不同的機(jī)構(gòu)組成，他們需要一個(gè)既可保留徽標(biāo)又可更改名稱的系統(tǒng)。
這個(gè)時(shí)候 thonik 提出的方案是「一所學(xué)院：六個(gè)系一個(gè)徽標(biāo)：六種顏色」其實(shí)就是一套標(biāo)志通過更改顏色來代表不同的學(xué)科。
△ 重新升級(jí)后的標(biāo)志
新的身份使阿姆斯特丹藝術(shù)大學(xué)及其六個(gè)學(xué)院具有可見性和可識(shí)別性。一個(gè)符號(hào)，兩個(gè)完美的圓向右偏移，位于底部。每個(gè)教職員工都通過自己的顏色清楚地識(shí)別。其特點(diǎn)是，教職員工的名稱保持黑色，而主要機(jī)構(gòu)的名稱適應(yīng)其顏色。
△ 重新升級(jí)后的物料
6. 2008 / 威尼斯建筑雙年展
2008 年的威尼斯建筑雙年展，主題是「建筑之外的建筑 out there: architecture beyond building」
thonik 從一個(gè)代表地球的圓開始，之后增加了一個(gè)「小房子」，重復(fù)這個(gè)圖形最終形成一個(gè)圖案。
文字設(shè)計(jì)在圖案上會(huì)改變顏色。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，我們把二維的視覺識(shí)別三維化。8 個(gè)球高的「球墻」分隔了展覽空間。黑球和白球的組合形成清晰的文字，引導(dǎo)參觀者觀展。
保持展覽空間的開放性時(shí)，通過三維雕塑（引導(dǎo)參觀者穿過展覽空間的印刷墻）將二十個(gè)區(qū)域聯(lián)系起來。
△ 現(xiàn)場(chǎng)物料
7. 2010 / 荷蘭電視臺(tái) VPRO
△ VPRO 1970年代圖標(biāo)
在荷蘭電視臺(tái)中，VPRO 脫穎而出。它以深入的新聞報(bào)道而聞名，常常與主流背道而馳，因突破常規(guī)而為人所知。針對(duì)這個(gè)歷來進(jìn)步甚至叛逆的荷蘭公共廣播公司，thonik 將 Avenir 字體進(jìn)行變體設(shè)計(jì)，使 VPRO 四個(gè)字母轉(zhuǎn)化為一個(gè)抽象圖案。
標(biāo)識(shí)被設(shè)置在一個(gè)強(qiáng)大的幾何網(wǎng)格中。加入兩條向外延伸的對(duì)角線，賦予圖案雙翼。他仿佛正消失在空氣中，但這正是 VPRO 大部分的顯示所在。所有元素的顏色都可以改變，還可以添加圖案。
由此創(chuàng)造了超過 10 億種不同的標(biāo)識(shí)，可以應(yīng)用在活潑的電視片頭里。
徽標(biāo)的設(shè)計(jì)目的是靈活使用，通過顏色差異，漸變，圖案和輻射，有十億多種不同的形式。所有這些可能性的動(dòng)畫形成了屏幕上的身份。
8. 2012 / 宣言9 歐洲藝術(shù)雙年展
在為第 9 屆歐洲當(dāng)代藝術(shù)雙年展( Manifesta9，2012年)所提供的視覺設(shè)計(jì)中，針對(duì)雙年展場(chǎng)地為廢礦場(chǎng)的再利用，他們?cè)O(shè)計(jì)了一種代表現(xiàn)代性與可塑性的字體來表現(xiàn)場(chǎng)地與事件的性質(zhì)。
在字體底部作蝕化，在信頭及宣傳物中運(yùn)用豎線與斜線的組合，這一切都帶著現(xiàn)代主義網(wǎng)格的影子，以此來暗示在藝術(shù)展場(chǎng)之下潛藏著深達(dá)兩千米的礦井。
△ 礦工的工作攝影
連接礦井和豎井的隧道構(gòu)成了版式的基礎(chǔ)，向下的移動(dòng)顯示了礦工隱藏的深處世界的深度。
利用建筑元素設(shè)計(jì)的大「9」與建筑立面結(jié)合相得益彰。
一些列海報(bào)從「9」與主窗之間的聯(lián)系運(yùn)用而生，「9」輪廓內(nèi)都是藝術(shù)作品。
9. 2013 / 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館
上海當(dāng)代藝術(shù)博物館館長(zhǎng)龔彥邀請(qǐng) thonik 為博物館進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)。最早，博物館的標(biāo)識(shí)是由中國(guó)設(shè)計(jì)師沈浩鵬( Hopesun Design)設(shè)計(jì)。隨后，thonik 玩笑似地將其改為 5 個(gè)線段，用來結(jié)合不同的展覽和活動(dòng)。
在新的徽標(biāo)中，平衡了基于西方聲音的字體與基于中國(guó)符號(hào)的字符。網(wǎng)格從標(biāo)題到徽標(biāo)到正文和腳注均等地組織了雙語交流，實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一。
通過 5 個(gè)線段的概念，設(shè)計(jì)的一些列海報(bào)的動(dòng)態(tài)演示。
10. 2015 / 荷蘭藝術(shù)節(jié)
荷蘭藝術(shù)節(jié)將最好的國(guó)際表演藝術(shù)帶到阿姆斯特丹。對(duì)于荷蘭的平面設(shè)計(jì)界來說，這一直是一個(gè)重要的項(xiàng)目。
在 20 世紀(jì) 80 年代，荷蘭藝術(shù)節(jié)被縮短為 HOLND FSTVL (由安東·比克設(shè)計(jì))，后來又被縮短為 HF (由丹尼爾·范德法登和莫琳·莫倫設(shè)計(jì))。
thonik 進(jìn)一步將 HF 縮短成一個(gè)「合字」，然后又去掉了ー些部分做成了漏板。這產(chǎn)生了一種新的漏板與合字結(jié)合的字體。這種字體將標(biāo)識(shí)、全名和節(jié)目集成為一種圖形語言。
以此特點(diǎn)，進(jìn)一步設(shè)計(jì)了全新的字體，并加以應(yīng)用。
與 Bold Monday 合作，設(shè)計(jì)了一種帶有許多連字的新模板字體。結(jié)果是一個(gè)立即可識(shí)別的荷蘭節(jié)日形象，看起來是開放，透明和國(guó)際化的。
△ 2015年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用
2017 年的藝術(shù)節(jié)，thonik 用代碼將電影和照片轉(zhuǎn)換成豐富多彩或者視頻之間切換動(dòng)畫。
在官方網(wǎng)站和現(xiàn)場(chǎng)都使用了這種代碼，用于節(jié)目我們將圖形的截圖作為設(shè)計(jì)海報(bào)、建筑立面及有軌電車的素材。
2018 年的藝術(shù)節(jié)制作了積木落下，彈起，落在了「荷蘭藝術(shù)節(jié)」這幾個(gè)字上面，形成了ー個(gè)多彩的、搞怪的形象，表達(dá)了藝術(shù)節(jié)旨在引發(fā)轉(zhuǎn)變思維。
在 2019 年版本中，使用了所有類型的覆蓋物，以最大程度地發(fā)揮明亮和對(duì)比鮮明的色彩的迷人效果，這些色彩表達(dá)了構(gòu)成當(dāng)今社會(huì)的多種聲音和文化。圈子將徽標(biāo)變成了面具，以傳達(dá)身份和身份政治的總體主題。
△ 2019年 荷蘭藝術(shù)節(jié)物料應(yīng)用
11. 2015 / 城市原點(diǎn)
深港城市建筑雙城雙年展的主題是「城市原點(diǎn)」(Re- -living the city)城市成了設(shè)計(jì)師們的游樂場(chǎng)。它研究并倡導(dǎo)了一種新的城市化方式：我們需要一種狩獵采集的心態(tài)，而不是一個(gè)宏大的城市規(guī)劃。
提到了一種狩獵——采集的心態(tài)。在探訪過巴布亞新幾內(nèi)亞的狩獵采集部落阿斯馬特人之后，thonik 立刻想到用一個(gè)編織袋來象征這一主題。每一個(gè)阿斯馬特人都帶著一個(gè)藤包，上面編織的圖案蘊(yùn)含著一個(gè)獵人和社會(huì)歸屬感的故事。
thonik 與香港設(shè)計(jì)師合作，制作了編織袋。同時(shí)，與攝影師合作，拍攝了一系列深圳市民背著編織袋的照片，是非正式城市社會(huì)狀態(tài)的攝影記錄。這些照片還被運(yùn)用在海報(bào)、書籍封面及社交媒體上。
△ 城市原點(diǎn)·展覽物料
與 Zigmunds Lapsa設(shè)計(jì)師合作，編織袋上的字母「RE」進(jìn)一步擴(kuò)展為一套專有字體。這種編織字體被用在標(biāo)志著展覽各分區(qū)的大型展板上。
12. 2015 / 首爾現(xiàn)代奧特萊斯商城
現(xiàn)代城市奧特萊斯是首爾東大門的一家大型百貨公司。東大門是傳統(tǒng)建筑的典范。在大門處，深綠的屋頂下，鮮艷的色光在黑暗中閃閃發(fā)光。霓虹燈也有類似的觀感。
thonik 設(shè)計(jì)了ー個(gè)開放的「H」，并配以反映了傳統(tǒng)和當(dāng)下景觀的色彩。電梯的玻璃轎箱上重復(fù)的「H」，適切地形成建筑正面伸向天空的階梯。
△ 標(biāo)示的動(dòng)態(tài)演示
13. 2015 / 南京青年節(jié)
2015 年，南京市和聯(lián)合國(guó)教科文組織共同發(fā)起了一個(gè)關(guān)于體育、文化和創(chuàng)意的青年節(jié)。
thonik 引入「年輕」英文單詞中的「Y”」作為一個(gè)強(qiáng)有力的象征，代表一個(gè)人張開了雙臂。
邀請(qǐng)當(dāng)?shù)氐哪贻p人一起參與海報(bào)、傳單、旗幟、橫幅和貼紙的設(shè)計(jì)。共同創(chuàng)作的形式是青年節(jié)所追求的對(duì)話。
△ 共同創(chuàng)作的海報(bào)
13. 2017 / 數(shù)字之維 展覽
在海報(bào)設(shè)計(jì)，展覽圖形和數(shù)字平臺(tái)上，thonik 圍繞著漂浮在白色背景中的 RGB 色塊創(chuàng)建了關(guān)鍵的視覺效果。
「乒乓球的這種基本機(jī)制說明了人類與技術(shù)之間的短暫互動(dòng)。顏色的選擇（基本的 RGB）說明了數(shù)字時(shí)代的頻譜。三種顏色的組合也呼應(yīng)了展覽中的三個(gè)部分：相遇，互動(dòng)和參與?！?/p>
最后來看一下，thonik 的工作室吧！它是由 MVRDV 建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的商住兩用樓。
△ 2001年設(shè)計(jì)完成
后來因?yàn)橹車従拥目棺h，可能是覺得顏色太鮮艷了吧。thonik 將工作室重新刷成了蘋果綠。
△ 內(nèi)部結(jié)構(gòu)
thonik，一直讓自己處于設(shè)計(jì)前端中的前端。不斷去嘗試創(chuàng)造一些新的東西出來。他們不斷的倡導(dǎo)著作品采用簡(jiǎn)單的形式，通過背后是復(fù)雜的創(chuàng)作過程，對(duì)委托者的研究分析進(jìn)而設(shè)計(jì)出連貫完整的視覺形象系統(tǒng)。
他們的這些設(shè)計(jì)理念，在上面的設(shè)計(jì)作品中，被充分的展示出來了。不論是只保留了「三叉」的阿姆斯特丹的城市標(biāo)志。還是重新的樹立了荷蘭社會(huì)黨的形象的標(biāo)志設(shè)計(jì)。都無不在一次一次的闡明 thonik 的設(shè)計(jì)主張和理念。
「懶設(shè)計(jì)」，也就是利用現(xiàn)有的資源適可而止。換種方式來定義這種手法的話，就是極簡(jiǎn)主義。
原文作者：研習(xí)社
