這個位于倫敦豪華公寓的園林景觀設計屢獲殊榮。其創作的靈感來自于大自然，內部豐富有趣的景觀與公寓交相輝映，達到柔美自然同精美建筑及現代設計的完美平衡。這座優雅寧靜的花園毗鄰泰特美術館，白天向公眾開放，為大家提供一個安全私密的寧靜場所。設計師Stephen Richards充分認識到外部空間對改善城市生活質量的作用，在城市中心創作出了一片全新的綠色空間。這里有自然的林地—樺木林和榿木林。林地里種植著各種各樣的原生植物，還額外的提供了蜂箱和鳥籠，鼓勵物種多樣性，讓蜜蜂幫忙授粉，保障植物物種繁衍。此外果樹園和藥草園讓居民參與管理花園，并享受藥草的芬芳。樹林提供陰影，成為屏障。內部多樣化的空間和種植為居民帶來鬧中取靜的安然生活。

景觀設計師研究建筑形成的陰影，還有風向，巧妙的配置植物，讓花園形成四季皆可觀的美麗場所。這個公共的寧靜居民花園在公共與私人的界限之間立足于一個完美的點。景觀設計一開始就介入其中，成為不可缺少的融合劑。

花園中共有四棟年代和風格迥異的建筑，其中包括城市救濟院。所有的停車空間都被安排在地下，因此這個花園是一個屋頂花園。設計的挑戰之一就是土壤深度，種植面積，樹木配置還有灌溉系統等等軟質景觀綜合問題。庭院內的原生植物將成為植物銀行，他們的種子將繁衍出更多的原生植物，這里充分鼓勵多樣性和野生動物生活空間，采用雨水收集和灌溉。美麗的植物景觀提供了舒適的微氣候還有溫馨的空間。這
個景觀具有基于本地化，針對氣候進行生物多樣化的理念。

    將園林組景藝術和組景方式用于室內裝飾工程，已在國內室內裝飾業中逐漸發展起來了。特別是在高層建筑和有室內空調的建筑中，將自然景物適宜地從室外移入室內，使室內賦于一定程度的園林氣息，豐富了室內空間，活躍了室內氣氛，從而自然地增強了人們舒適感。
室內裝飾常用的組景方法有：水局組景、筑山石景、觀賞植物組景、亭閣組景，以及園林建筑小品等。室內裝飾組景施工的要求有自身的特點，主要是組景材料要輕，組景組織應采用空心，水局結構要有嚴格的防水處理。
組景圖通常只是粗略地表示了組景的式樣和位置，在施工中需施工技術人員和工人進行切合實際的安排布置，需要有一個再創作的過程。因此，施工人員應該懂得一些園林組景的基本知識和法。
本公司在室內園林的設計和施工中，積累了一些經驗，比較理想的作品見本網站的“精品賞識”欄目中的設計圖，為更好地積累、鞏固、提高，現特此將一些比較普通的常識介紹給網友，希望能給大家一些啟迪。
(一) 室內景園的基本知識
地室內空間中，將自然景物和人工造景的方法進行組景，在室內形成了一定的景致，這種形式的園和景稱之為室內景園。
具有較大室內景園的建筑，其上空或外墻具有通光的大面積玻璃，以滿足園中綠化栽培需求。這樣的室內空間多見于賓館的大廳，稱之為共享空間。室內景園的出現和迅速發展，是人們生活水平逐步提高和現代生活方式的需求，是室內裝飾工程的一個新課題，作為一個室內裝飾施工人員，應該首先了解室內景園的基本功能，基本要求和室內景園在室內裝飾工程的位置安排等基本知識。
1.1 室內景園的基本功能
1、改裝室內氣氛、美化室內空間
在建筑的大廳中設置景園，能使室內產生生機勃勃的氣氛，增加室內的自然氣息，將室外的景色與室內連接起來，使人們置身此景中，若有回到大自然的感覺，淡化了建筑體的生硬僵化之感。
2、為較大的廳堂創造層次感
在公共建筑內的共享空間大廳中，在功能上往往有接待、休息、飲食等多種要求，為了使各種使用區間既有聯系又有一定的幽靜環境，常采用室內組景的方漢來分割大廳的空間。
3、靈活處理室內空間的聯絡
如在過廳與餐廳之間、過廳與大堂之間、走廓與過廳之間等。常常借助于室內景園，從一個空間引到另一個空間，把室內空間安排得自然、貼切。
1.2 室內景園的構成方法
1、以石為主的室內景園
室內景園常常將山石構成石景，通常有錦川石與棕竹相伴成景，黃借石組景，英石依壁砌筑，配以小水池和植物組景等。
2、以水局為主題的組景
以水局為主的組景中，水池是主景，在水池邊配以景石和綠色植物。水池的形狀也多是流暢的自由回環曲線。
3、景栽組景
景栽組景通常是用盆栽的植物，根據具體場合、使用要求來擺設組合成景。栽種的植物要根據季節來安排。
1.3 室內景園的位置安排
1、入口門廳
建筑物的入口處設置室內景園，可以沖破一般入口的常規感，在占地很少的條件下，收到良好的空間效果。在塑造入口景物空間時，必須明確三個基本要點：
(1) 抓住反映裝飾風格的基本特征，來烘托室內氣氛。
(2) 恰如其分地掌握入口空間的比例尺度，認真處理好門口交通功能和立面造型。
(3) 結合室內環境條件，靈活地確定組景的方式。
2、廳常處共享空間
廳常共享空間，是建筑室內人們公共活動的中心，其空間設計與組景設計都較講究。通過使用峭石、壁泉、塑石柱、水池、蹬步眺臺，蕨草苔蔓的組合布景，組成一幅巧致的室內景園，創造了一個鬧中有靜的幽雅氣氛。同時，運用室內景園的組合，在建筑室內組成近賞景、俯視景和眺望景，使廳的空間層次更豐富，景觀更自然。
3、過廳與廊
過廳是建筑室內兩個功能空間的過渡空間，在這個空間內，常用一些石景或景栽組合的小景來點綴和補白作用。
廓是建筑室內的交通空間，通常在走廓的轉角處、交匯處和廓的盡頭，采用盆栽組景的方式創造一些幽靜的氣氛，來減少嘈雜感。
4、塑造梯景
塑造梯景通常有三種方法：
(1) 水景園的方法：
在梯級下的地面上，用小池處理，因池造景，使梯面的裝修與梯底的水景溶成一個完整的景物造型。
(2) 石景園的方法：
石景園的組景方法常用塑石疊砌，或借意山石為壁，配以壁泉和植物來塑造梯下空間。
(3) 盆栽組景：
用一種或幾種不同的盆栽植物，來組成樓梯底的點綴，既創造了氣氛又方便更換。
(二) 水局組景
水在庭園中層用組景較為普遍，用于室內組景卻正在開始發展。
室內組景中的水局，是由一定的水型和岸型所構成的景域。不同的水型和岸型，可以構造出各種各樣的水局景，不同的水型和岸型，其施工和用材也都有所區別。
2.1 水型的種類
水型可分為水池、瀑布、溪澗、泉、潭、灘等類。
1、水池型
室內景園中的水池有方池、圓池、不規則池、噴水池等，噴水池又有平面型、立體型、噴水瀑布型等。這些小池造型精巧，池邊常配以棕竹、龜背竹等植物，以及石景。
2、瀑布型
瀑布通常的做法是將石山疊高，山下挖池作潭，水自高處瀉下。假山上的水源通常是自來水管裝于其中，需要較大的水量時，可用蓄水箱作水源。然后在瀑布上下配以適當植物。
3、溪澗型
溪澗型屬線型水型，水面狹而曲長，水流因勢回繞。室內溪澗常利用大小水池之間的高低錯落造成。
2.2 岸的形式
在水局中水為面，岸為域。室內景園的水局，離不開相應岸型的規劃和塑造。協調的岸型可使水局景更好地呈現水在景園的特色。
岸型包括洲、島、堤、磯、岸各類形式。不同的水型，相應采取不同的岸型，不同的岸型又可以組成多種變化的水局景。
1、池岸
凡池均有岸，岸式卻有規則型與自由型之分。規則型池岸，一般是對稱布置的矩形、圓形或對稱花樣的平面。自由型的池岸，往往隨形作岸，形式多樣，一池采用多種岸邊造型，如用水卵石貼砌岸邊配以大巧石，樹樁（人工水泥砂漿仿造）排列配以大理石碎塊嵌鑲貼的岸邊，或用白水泥磨石作成的流線型池岸。
2、磯蛩
磯蛩是指突出水面的配景石。一般臨岸磯蛩多與水栽景相配；位于池中的磯蛩，常暗藏噴水龍頭，有池中央?噴成景。
其它幾種岸型如洲、島、堤在室內景園中用的較少。
2.3 水局的施工要點
水局組景中的水池砌筑是水局施工的重點，室內泉水池的施工要求是：組織牢固、表面平整、無滲水漏水現象；有弧形的水池岸邊，弧線過渡應自然流暢。
1、施工準備
(1) 材料準備；
水池的砌筑屬一般建筑的泥水施工，所以施工中主要是建筑材料、飾面材料，以及防水材料。
1) 建筑材料；
鋼筋：用于加固水池底面和側壁的混凝土基體，常用規格為φ8φ12mm。
水泥：通常用425號以上的普通水泥及白水泥。
沙石：中沙和中等顆粒石子。
2) 飾面材料：
水池內側面的飾面材料，常用白瓷磚、馬賽克、水磨石面，高檔的要求可用釉面地磚、大理石等。
水池邊岸的飾面，常用水磨石面，高級陶瓷地磚面，大理石面和花崗岸板面。
3) 防水防滲漏材料
防水材料有兩類，第一類是與水泥拌合施用的防水劑。常用產品有：新型防水劑、避水劑、有機硅防水劑等。第二類是可涂刷在面層的涂料，常用產品有：“確保時”防水涂料，氯丁-1防水涂料。
(2) 水局組景的布局安排與放線：
施工前，首先要根據室內景園布局圖和施工圖，并結合施工現場的具體情況，對水局中水池、瀑布、溪澗的具體位置進行安排。安排時要考慮的問題有：水池的給排水問題、水電路的管道走向問題、水池的基礎問題、瀑布的供水問題、各種設置與建筑物本身的關系問題。
將上述問題考慮解決。安排妥當后，再根據安排好的位置尺寸，在地面上用白石膏粉畫出水池等設置的基本位置。
(3) 水池施工條件：
室內景園中的水池，一種是砌筑于地面以下，另一種是砌筑于樓層板之上。
砌筑于地面以下的水池，在室內地面未做好之前就應安排好供排水管道，排水管應接通在室外下水道上。
砌筑于樓面板上的水池，一般不易太深，而且往往將水池邊作成階梯式。其供排管道可藏于其中，并要巧妙地安排，使管道在不影響美觀的前提下通向室外。
2、施工要點
(1) 水池的砌筑要求：
室內水池的砌筑，通常用混凝土澆筑，池邊與池底澆筑為一整本，如水了深度大于500mm，應用鋼筋混凝土砌筑。在地面以下砌筑水池時，水了下的土基部分應做密實。其混凝土厚度可為100~150mm。在樓板面上做水池時，水池的混凝土厚度為100mm左右，水池的深度最好不要大于400mm。
(2) 防滲防漏的處理方法：
1) 水池砌筑時的防漏方法：
當水池基體砌筑完畢，并澆水保養24h后便可進行防漏施工。如果防水要求很高，也可在砌筑混凝土水池基體時，就在混凝土中加入防水劑。用于混凝土的防水材料通常為防水粉和避水劑。水池基體砌筑完后的防漏方法是采用防水砂漿抹面，抹面要分兩次進行，每次抹面層厚10mm左右，待第二次防水砂漿初凝時，要將其面壓實抹光。
2) 防水混凝土的配制：
在拌合防水混凝土時，先將按所需水泥重量3％左右的避水劑，倒入塑料桶內，再向桶加入水，邊加水邊攪拌，直至總量等于所需的水灰比用水量為止。然后用此漿水攪合水泥砂石。其防水混凝土的配合比為水泥:中砂:細石子=1:2:4。
3) 防水抹面層砂漿的配制：
防水抹面砂漿配制，同樣是先將避水劑與水先拌合，避水劑的用量為所需水泥量的5%左右。然后將拌合好的避水漿液摻入水泥和砂內攪拌，水泥:中砂＝1:2，水泥標號最好為425號。
應當注意的是，不是所有的防水劑、避水劑都能作為水池的混凝土基體和內面層砂漿的防水材料。因為有些牌號的防水劑，只能補漏而不能大面積承重。所以采用防水劑要了解清楚后再使用。
4) 面層的防水涂層：
為了使防水防漏更可靠，在水池基本和抹面防水砂漿完成后，再在水池內表面涂刷一層防水涂料，然后再進行飾面施工。通常采用的防水涂料有：“確保時”高效防水涂料、氯丁-1防水涂料、聚氨脂涂膜防水涂料、JM－811防水涂料。飾面的嵌縫防水材料有：塑料油膏、聚氯乙烯膠泥、水乳丙烯酸密封膏等。
(3) 水池的飾面施工：
水池的飾面關鍵在于水池邊岸的施工。邊岸飾面時應做工精致，不可粗制濫造馬虎施工。當用小卵石貼砌池岸時，卵石應經過篩選，大小基本一致。貼砌礦石用白水泥砂漿鋪底，然后把卵石灑鋪在白水漿層上，再拍壓卵石，使其鑲嵌在白水泥砂漿中，但要露出卵石的光滑表面，卵石的布置要均勻。
大理石礦塊嵌鑲池岸時，往往要根據大理石的天然色彩和大小塊來安排嵌鋪，色彩與大小塊的布置要均勻和協調。嵌鋪方式又分為無縫鋪和留縫鋪兩種。無縫鋪就是在大理石碎塊之間用白水尼填滿縫隙，留縫鋪就是大理石碎塊之間不完全填滿白水泥，使大理石碎塊?面上有凹下的紋路。但這兩種方式嵌貼時，其大面一定要平整。
其它瓷磚飾面、大理石整板飾面、花崗巖整板飾面同普通地面施工。但在鑲貼時可用防水砂漿來鋪貼施工。
(4) 噴水池、瀑布的回水方式：
噴水池、小瀑布的回水方式大都采用自循環式。即采用一個水泵，從池內吸水，并將水供至瀑布的源頭處，瀑布水再回落至水池內，周而復始地循環。如果池內水變少時，可打開補水閥門，將新鮮自來水加入池內。
當噴水池需在同一處位置，進行噴水和回水時，可用套管式方法進行，即將噴水裝在回水內，兩者既裝在一起，但又互不影響。回水池可安置在小噴泉下，也可將其安排在室外，并可將幾個小噴泉共用一個供水回水系統。
(三) 筑山石景的要點
在園林中，特別在庭園中，石是種重要的造景素材。古有：“園可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹配石而堅”諸說，可見園林對石的運用是很講究的。
在室內景園中，一定的品石可作景園的點綴、陪襯的小品，也可以石為主題構成庭園的景觀中心。在運用品石時，要根據具體石材，反復琢磨，取其形，立其意，借狀天然，才能創造出一個“寸石生情”的意境。在用石組景中，需要施工人員有組景造型的基本知識，和創造景意的觀念。
3.1 常見的組景用石
組景中常用的天然素石通稱為品石。目前較多采用的品石有太湖石、錦川石、黃石、臘石、英石、花崗石。
(1) 太湖石在園景中引用較早，應用亦較廣泛。它質堅表潤、嵌空穿眼、紋理縱橫、連聯起隱，外形多峰、巒巖壑。
(2)
英石石質堅而潤，色澤微呈灰黑，節理天然，面有大皺小皺，多棱角、稍瑩徹，峭峰如劍戟。嶺南庭園疊石多取英石，構出峰型和壁墻型兩類假山景，其組景氣勢與太湖石迥然有別。
(3)
錦川石外表似松皮狀，其形如筍，又稱石筍或松皮石。有純綠色，亦有五色兼備者。錦川石一般只長1m左右，長度大于2m者就算上名貴了。現在錦川石不易得，近年常以人工水泥砂漿來精心仿作。
(4) 黃石質堅色黃，石紋古拙，我國很多地區均有出產，其中以常川黃山、蘇州堯峰山、鎮江?山所產著稱，用黃石疊山粗獷而富野趣。
(5)
臘石色黃而表面油潤如臘，又稱黃臘石。臘石外形渾圓可受，別饒石趣，此石常以三、二個大小不同的形狀組成小景，或散置于草坪、池邊或樹叢中，既可供叢歇、又能觀賞。臘石主要產于廣東從化縣等處。

花巖石是園林用石的普通石材，常用作石橋、石桌凳和石雕及其它構件和小品。
3.2 筑山型石景的要點
室內景園中的筑山型以小巧為多見，筑山型組織的要點有：山型與室內的比例尺寸要適應，山型與水景的配合要自然，山型的砌筑位置要得當，以起到視覺中心的作用。
1、尺度與比例
室內景園中山型的尺度，除要考慮房屋的尺寸和景物本身的尺度外，還要考慮它們彼此之間的關系尺度。室內景園的功能要求就是克服建筑空間的單調感，同時用景園來烘托室內空間的寬闊。所以室內山型要避免給人閉塞感和壓抑感，山型的高度一般都要小于室內高度的，山型的石塊宜大不宜小，形態宜整體不宜瑣碎，山石處理的尺度合宜、體態得當，就能給人一種富有時代特點的美感。
2、山石與水景的配合
山石因水而生動，山得水而活，所以山石景往往與水組成山水局景觀，常見的有水潭局、壁潭局、懸掛瀑布局等。如砌筑山峰，一般筑成下大上小、山骨畢露、峰棱如劍的峭拔峰。也有筑成下小上大，似“有飛舞勢”之奇峰。也可水中立石，但石形要整，或兀然挺立或低俯與水相近，不要形成水邊堆砌之感。當水邊要布置群石時，要大小配置得當，形成一種自然的韻律感。
3、山石景的砌筑位置
山石景一般可組成一視覺中心。山石景砌筑在門廳處能加強視覺中心的形成，以引人注目。在一些室內的過渡區間，如大廳與餐廳、大幅墻面與地面之間，常作山石景處理，以便消除交角的生硬。還可在建筑的轉角處和死角處置山石景，以減弱空間境界面所形成的單調之感。
另外，在前庭、廓側、路端、景窗旁或景栽下，可設置一些組合的小石景。
4、人工塑山石
人工塑山石是近年來廣泛采用的方法。小的石塊常以磚砌體為石的軀干，表面以顏料拌合白水泥砂漿進行飾面。大塊的石，常以鐵架鋼網為骨架，表面再以顏色水泥砂漿飾面。
(四) 景栽組景
景栽是以種植在室內的花木植物或盆栽植物，根據一定的要求組成的室內綠化裝飾。景栽品種的選擇，除根據景園的特點，布局的要求和特定功能需求之外，最好選用易于培植、易于陰生的植物。
組景中配置景栽植物是很有講究，要根據不同景點的空間特點和配景要求，把不同風格、不同形狀、不同顏色、不同花形、不同栽培要求的花木，科學的藝術的組合起來，才能真正達到預期的觀賞交通。
4.1 綠化布置要點
人具有向往自然，接近自然的心理要求，因此在室內組景中大量采用景栽植物。花木可以使干燥的室內變得濕潤、并在陽光照射下放出氧氣，使室內空氣清新。
在大空間的室內布置花木，可在大空間中創造出相對獨立的小空間，使人們置身于室中，又仿佛置身于自然間。
(1)
室內布置綠化植物，應根據建筑的功能和使用要求，并應與室內家具陳設相協調。在室內布置較多的植物可使空間具有園林感和層次感，多而密的植物可使室內具有一種深遠感。在頂棚上懸掛花草可以使空間層次變得豐富。在墻角栽植攀緣植物，可形成垂直綠化帶。
(2)
室內植物要選擇易栽、耐季節變化、耐陰生和體態美，且葉大、株小的植物為主。如棕樹、橡皮樹、鐵樹、龜背竹等。而用細小葉的植物做為綠化帶。
(3)
重點花壇、花池如大廳花壇，要有層次錯落，用植物創造層次時，要選用大小不同、植株高低不同，葉形不同、花形不同的植物來組合。也可用盆栽的植物進行組合。
4.2 景栽品種的特點
景栽的植物有喬木、灌木、藤本和草本。按觀賞性可將這些植物分為賞形、賞葉、賞色、賞香等幾種。組景時可以通過各種不同的景栽觀賞品種進行組合，有節奏、有韻律地利用其形、色、香，去演化所企求的各種組景效果。
1、觀賞景栽的賞形
賞形的景栽要求其植物的枝葉和樹冠形狀美觀。
賞冠的景栽有天然型和人工修剪型兩種。前者自然成冠如松柏、白玉蘭、黃楊等。后者一般多取于灌木，用人工剪成規則式。一般地說，天然型賞冠景栽能協調于自然式組景布置，人工型賞冠景栽則協調于幾何式組景布置。
賞葉景栽多取葉形奇趣的品種，以此作景栽的局部景、石景的襯托、水局景的點綴。常見的賞葉植物有水茶、棕竹、龜背竹、蘇鐵等。
2、觀賞景栽的賞色
賞色景栽一般以觀賞花色的品種為多，但不只著眼于花色，也有的果實色很醒目，有的枝葉本身就是黃、紅等色如緋紅、紅桑植物等。
3、觀賞景栽的賞香
景栽植物的香味有濃香、芳香和幽香三種，如素馨、洋子甲屬濃香，桂花、茉莉屬芳香，蘭花、米仔蘭屬幽香。
4.3 景栽組景的配置
根據景栽品種及其觀賞效能，只有合理挑選、配植得宜，才能配好組景效果。然而，景栽的配植是一門實踐性很強的工作，必須根據庭園的具體情況，去選擇合適的景栽品種，在一定的園景構思下，組成室內景栽組景的配置。并合理安排主從、先后，完善地構出室內景園的空間層次。
配置景栽的方法主要是孤植、叢栽、群林、帶植、花池、漫生、懸吊等。室內景園通過數種景栽配置組合后，可使景觀豐富而自然。
1、弧植
孤植是單株種植為主的方法。一般選擇觀賞性特強的景栽，要有較好的形狀、較奇特的樹姿冠態，遠觀近看都能賞其樹姿和態勢。
2、叢栽
叢栽是由為數不多的花木成叢配植的方法。一般置于墻面下、墻角處、池邊、山石景旁等。布局上應前低后高配備恰當。南方地區常用棕櫚、金山葵、洋素馨、凌霄組成高叢景，用蒲葵、魚尾葵組成低叢景，或用水葵、棕竹、鐵樹、灑金蓉等。配置景栽時還要注意各種植物枝葉的大小疏密搭配，要避免堆砌感。
3、帶植法
帶植法是一種帶形景觀的配植方法，一般在景園的水池邊、山型旁、墻邊，以及廳常里需用植物進行分隔區間的位置上。帶植的植物常用灌木和藤本植物，也可用草本植物。
4、花池法
花池有砌于地面，有砌于墻面，有砌于欄桿上，有砌于矮墻頂面，還有的以小花斗的形式裝置在室內。花池里的花草不宜多，更不宜雜，疏密配搭，做到遠看叢花一片，近賞主次分明。花池的形狀主要有圓形、方形、多邊形、花瓣形等。

　　一、生平與工作

　　Andrew Jackson Downing于1815年10月31日出生于紐約Newburgh，他從小被認為是一個聰明、甚至是早熟的孩子。他的父親是一個車輪制造工，在1810年，自己經營起一個苗圃，這個苗圃對唐寧一生的發展有著最基礎也是最重要的影響。1823年，他父親去世后，便由他的哥哥查爾斯掌管了這宗家庭產業。1813年，在唐寧16歲那年，他放棄了正規教育加入到哥哥的事業中來。從1832年起，唐寧和查爾斯就開始在當時的許多園藝雜志上發表文章。
1841年，26歲的唐寧發表了他的第一篇獨立著作：《園林的理論與實踐概要》，這篇論文是美國景觀園林發展史中進行美學意義探索的第一次真正的嘗試。正因為是首次的嘗試，他的基本理論和觀點還不是很清晰成熟，之后他1844年和1849年，兩次修改他的論文，重新出版。他的著作在美國和歐洲都有著普遍的影響力，時至今日，它仍然是這一領域最好的著作之一。

　　當很多人滿足于他們已經獲得的榮譽時，唐寧仍不停歇地創作出數量豐富的著作。自1841年至他的不幸逝世，他一直致力于編輯以“田園藝術和田園風格”為主題的雜志――《園藝家》；1842年，唐寧和Alexander Jackson Davis合作寫了《鄉間住宅》，這是一本關于房屋式樣的書，其中包含了英國鄉間田園式建筑風格和浪漫主義建筑風格的融合。這些房屋摒棄了唐寧認為的對精神不利的奇特的異國風格，而呈現出簡樸的特征；唐寧還建立了果樹栽培學會，擔任了它的第一任主席，早在1845年，他就寫過一本關于美國果樹的論文《美國的水果和果樹》，這本書同時在紐約和倫敦出版，它比出現在它之前之后的任何一本有關果樹栽培的書都更有無可比擬的影響力。

　　1850年，他訪問了歐洲，第一次參觀了歐洲的景觀園林，看到了倫敦的公園，法國的皇家慶典。回國后，他接受總統的邀請，開始設計國會大廈、白宮和史密森學會之間的一塊地盤，他的計劃還沒來得及實現，不幸的事發生在這位年輕的造園大師身上。

1852年7月28日，唐寧和他的妻子、岳母和妻子的兄弟姐妹一行決定乘坐一艘行駛于Albany和紐約之間的大船旅行。乘客們所不知的是，他們乘坐的這艘被稱作Henry Clay的船，在和另一艘叫Armenia的船開展競爭。當兩只船競相沿著哈迪遜河行駛時，Henry Clay的鍋爐由于運轉過熱引發火災。那時，如果唐寧不是在甲板上，給那些跳進河里的人們扔甲板上的椅子的話，也許結局會是另一個樣子。不幸的是，唐寧和他的岳母成為50多個喪生的人們中的兩個，雖然他的妻子和妻子的兄弟姐妹幸免于難。

　　唐寧的不幸遇難立即引起了人們的震驚和巨大的悲痛，他被認為是國家無可替代的財產，在他逝世后不久，美國果樹栽培協會就獲得了一筆捐贈用來建造唐寧的紀念碑。在維多利亞時代，一座紀念甕是自然之選。這個由Calvert Vanx設計，并由Robert E. Launitz雕刻而成的大理石紀念甕的擺放地點又成為一個爭論，一部分人選擇在哈迪遜河邊，因為那里明顯是唐寧的所愛之地；而另一部分人建議設在唐寧所設計的新建的國家公園內。然而由于唐寧設計的關于國家林蔭大道的計劃沒有付諸實現，他在人們的視野中漸漸得隱退，沒有多少人會想到在Enid A.Haupt公園中他的紀念甕的存在，更不用說是他本人的重要性了。

　　1972年，史密森協會著手于修復紀念甕的工作，在經歷近一個世紀露天的風雨侵蝕之后，紀念甕已經遭到嚴重損毀，把手被重修，大理石表面的各種文飾也被當地的一名藝術家重新雕琢，紀念甕還被覆上了一層硅膠保護膜。

　　這個紀念甕是A. J. Dawning這一位被譽為美國景觀園林鼻祖的造園大師唯一遺存下來的紀念物。當我們即將迎來唐寧逝世150周年紀念，他的理論和實踐成果將和他的紀念甕一樣重放光芒。

　　二、 景觀設計理論

　　Downing的景觀園林理論，很大程度上受到了兩個人理論的影響：一個是A. C. Quatremere de Quincy (1755-1849)的有關模仿學說的理論，Quatremere是一個終其一生闡述藝術在其哲學系統中的統一性的法國人；另一位是英國園林大師John Claudius Loudon(1783-1843)，后者對于唐寧的影響更為直接，是Loudon這位多產的作家和編輯為年輕的美國作家和法國杰出的理論家之間架起了一座橋梁。隨著唐寧理論的成熟，他漸漸擺脫Loudon的理論，形成了自己獨立的構想。

　　唐寧在他論文的第一版中曾提出這樣的疑問：“在景觀園林設計中，應該以什么樣的方式去模仿自然？”。這里涉及到自然模仿的問題：自古以來，藝術和自然的關系就存在著爭論。模仿理論在古代是用來定義詩的自然本性，如亞理士多德的《詩學》和Horacd’s Ars 詩作，后來的就沿用詩學的名義來研究其他的藝術形式。關于自然的模仿總是在對自然的簡單模仿的還是基于對于一個物體的最好的特性的有選擇的模仿之間展開爭論。一些人認為，藝術家應該從自然的直接經驗上升到經過思考所得的完美預知，另一些人轉向從人的起源或是人類的身體去尋找模仿，還有一部分人轉向從那些古代藝術家，那些已經把他們渴望的東西在藝術中實現的人們那里尋找模仿。

　　在不同的時代和不同的論著中，模仿藝術一般都包括繪畫，雕塑，音樂，舞蹈，雄辯術和建筑這幾大類。然而，試圖在這些領域中為園林設計找一個位置，卻遭到了一些批評家的懷疑， A.C.Quatremere de Quincy就是其中之一。他認為，其中的原因不是由于構成造園藝術的某些因素的缺乏，也不是由于需要技術的原因，在他認為是由于構成模仿的每一種元素的缺失。

　　想要營造出一種自然的景象，沒有比自然本身更合適的了；尤其是當人工設計很好地隱蔽在自然景觀之中時。

　　正是受到了Quatremere 把造園藝術排除在模仿藝術之外的論點的直接影響，Loudon形成了他的造園理論。在《Suburban花園》一文中，Loudon揭示了他頭腦中關于藝術的一個深層的定義，以及他要把這一定義和他的職業結合的原因。在他看來，所謂藝術即是“優雅，想象，體驗”的一個同義詞，藝術的兩個最重要的性質就是創造和愉悅，任何作品必須是藝術家的一個創作；在藝術和自然的關系上，他認為：“以把物體對自然歪曲的形態表現出來的模仿自然的方式，從來不會為藝術家贏得什么。”

　　Loudon探索了一個不需要求助于人工的幾何圖形風格而能良好地體現的藝術感的一個方案，就是在一個既定的本地區種植一些外來引進樹種。Loundon對選擇植物有一定的理論基礎，他的一個主要的出版物之一就是關于這些植物的播種，并鼓勵對它們的使用。同時，在18、19世紀，隨著新的海外貿易條文的制定和進口權打開，世界上更多的其他地區一大批新的植物就會進入英國，引發人們對外來樹種普遍的迷戀，因而這樣一些對植物的狂熱在loudon理論中有所體現也是不足為怪的。Loudon通過提供引進外來樹種代替本地樹種的理論，試圖使自己成為一個富有想象力的藝術家。

　　Loudon還建立了一個新的風格―― “園藝式”。他對兩種藝術模仿的模式進行了解釋：如畫式與園藝式。前一種是以一種田園方式對自然進行模仿；后一種模仿則受制于一定目的和人們需求。在如畫式的風格中，沒有任何樹或灌木是孤立的，他們都是一組植物群中的一部分，而在園藝式風格中，每一個個體的樹和灌木的外在形態，作為一個獨立的物體，都需要被考慮到。除此而外的第三種模式就是被loudon稱之為臨摹式，它被認為是最不體現設計優勢的。

　　唐寧在他的論文的第一版中，回應了Loudon這一理論，并參考引用了Quatremere對自然的藝術性模仿的觀點，唐寧也認為應該使用那些與他的自然形態有所區別的材料――因此，就有了引進巨大的異國裝飾性樹種的要求。在這種喜愛修飾的觀點下，表現的是一片布滿一組組菩提樹、七葉樹和玉蘭樹的草坪，樹是引進的異國裝飾樹種，雖然本土的森林遍布橡樹和火山灰。除了這些立即能引起對美感的認識的各種各樣的樹葉和花，在那里，唐寧還進一步加入了稀有花種的邊界，攀緣植物，鵝卵石的小徑，平整的草皮以及優美的裝飾物諸如花瓶，建筑裝飾等，用來實現“藝術模仿”的目的。他把Loudon的園藝式風格介紹給讀者，引用了他大段的著述。他在Loudon的臨摹式、如畫式與園藝式的分類中又加入了唯美式風格。摹寫式是最低層次的，圖案式和園藝式為其次，最高境界是則是如畫式和唯美式。唐寧用了很多筆墨論述如畫式和唯美式風格，因為他們達到了“良好的形態、優雅的布局、美感的表現”的境界。他描述和解釋了這樣兩種場景，唯美式風格中有著流暢和漸變的曲線，柔軟的表面，豐滿茂盛的植物，表現出了碩大、優雅以及心甘情愿的服從；如畫式風格體現一種鼓舞人心的不規則性，有相對的中斷和殘破的表面，有著野生態粗壯的植物，表現了一種暴力，突變的行為以及偏執的叛逆。

　　唐寧在他的1849的論文中提到如畫式應該更適合于美國，因為在這樣一個氣候適宜的地區，有著許多天然優勢――尤其是原生的樹林、水等自然地景，，不需要太多的人工修飾就會有非常宜人的藝術效果。換句話說，這也是更省錢的。

　　這一對美國自身情況的認識，是唐寧有關景觀園林的模仿理論成熟的標志。這一時期，對于Loudon來說如此重要的對于“美感的認識”理論，在唐寧看來變得不再如此重要。他早期鼓吹的對外來樹種的引用也成了一種理論上的尷尬。因為他意識到對Loudon思想的采納對于這個有著如此豐富的本地資源的國家而言是多么的不切實際。他發現有必要解釋一下他先前的姿態，在文中，他寫道：“我們事實上總是在原諒自己對于我們國家的豐富的本地種群的漠視，如此而言，我們在將來的樹林中見到的，不是那些讓樹木從整個花園中突現出來的情景。”他承認沒有新的灌木，不管是從Himmalayas或是Andes，可以完美地勝過美國本土的月桂樹。對唐寧而言，曾經如此奉為神明的原則，會發生如此巨大的改變，這一過程可以在他后來的文章中找到原因。

　　1849年，唐寧在《園藝家》雜志的創刊號上有一篇題為“生活在美國的真正哲理“一文，其中論及了“適度的欲望，適度的建設，適度的消費”。他一再提醒他的讀者要意識到雖然原本只是在他們的頭腦中模糊閃現的“關于美和便利的完美模式”，因為每個人都低估了改良的費用。唐寧指出，美麗的公園，嬉戲的廣場，精心修剪的草坪，并不一定就能夠成就最有表現力的美，但是它們卻一定花費不菲。因此在他的關于景觀園林的最后的論點中，唐寧試圖重新教育他的讀者使用他們本地的景觀作為理想的基礎。他提醒他們唯美式和如畫式的真意在于充分利用了美國的林間斜坡，寬闊的河邊草地，點綴著如畫般松樹杉木的峻山以及遍布芹和雪松的深谷，模仿的目標應是自然而不是園林。唐寧宣稱，“田野和樹林帶給我們更多教誨。”

　　在1851年，唐寧提出關于“提出種植的一代”的建議，更多地向自然學習景觀設計，而少向園藝和分類學學習什么。唐寧認為，在部分林地、田野和最好的嬉戲的景致之間不應該有精確的相似，選擇重構是重要的――從自然中選擇森林的最佳特征，并對所選的材料進行精心重構。這個觀點被其它的園林理論家重述過很多遍，但是唐寧強調他的觀點所用的比喻還是很重要的。他畫了一棵優雅地立在一塊平整的草原美國榆樹，同時又把它一模一樣地畫在一個可能被看作是野生榆樹的樹林中，唐寧宣稱這樣普通的美國樹林就是“所有景觀園林設計中真正的藝術”，這就等于認同了他為之而寫為之而工作的美國國情。

　　在以后的幾年中，唐寧繼續為著他的年輕的國家作一些妥協，他認識到當他的國民還在為生活的現實需求所奔波操勞的時候，一個藝術上的完美品味的追求和體驗還是不可企及的理想。他的讀者可以從中感受到，對唐寧來說，為大多數人提供最大程度的舒適、便利和美而工作，是他最大的滿足。

　　在他的著述中，唐寧找到自己的一條道路，雖然不容置疑的是他深受歐洲，尤其是英國的影響，但他認識到美國不應該也不能僅僅是盲目地仿效歐洲的園林風格。首先，美國人應充分利用美國本土樹種，對此他始終都抱有濃厚的興趣。其次，美國至少從名義上來說，不是貴族化的，而是應該頌揚共和主義精神的，因此他的設計是為中產階級服務，甚至為一些低等的房屋和庭院而做的。他尤其意識到，他身處的國家是年輕的而且仍然在迅速地發展中。園藝可以作為一個讓白人居住者在他們新家安居下來的一個方式。最后，他認識到園藝中的兩種重要的發展趨向，科學調查的出現和一群職業園林設計師階層的產生。這些理論上曲折的發展過程，常常使唐寧試圖在保持自己觀點的一致性中陷入兩難。因而，也會有一些對于他的理論的反面的評論：“就像他的著作比他本人強，他是一個鄉巴佬，而不是一個受過良好教育的人，景觀園林設計于他是一個職業而不是一種自由主義的體驗。他用一種職業化的腔調談論，對于這樣的為金錢而謀的匠人氣和作坊氣是我所不喜歡的。它會破壞我對即使本身非常有意思的任何事情的興趣。”

　　然而諸如此類的評價對唐寧來說是不公正的。雖然唐寧把自己退回到一個更為現實的角度，但是他從來沒有放棄他的最高理想，這只有當他看到他的國民有了足夠的金錢、時間和有了對生活品味的追求之后才能夠實現。唐寧不能為他的讀者創造更多的可被揮霍的金錢和時間，但是在美國由蠻野之地進化到文明國度的過程中，唐寧的關于建筑、景觀、園林的深有見地的文章卻為這個國家中每一個人帶來了很多靈感和啟示。

　　三、景觀園林設計的實踐

　　唐寧設計工作的頂峰全部體現在他為華盛頓林蔭大道所作的設計中。在最初的規劃中，這一L型的從總統的住處一直延伸到國會大廈的地區在原先的L‘Enfant’的計劃中，沒有做太多的景觀設計，并且一幢巨大的諾曼底式的城堡被建在兩個凜然不可侵犯的權威建筑兩端之間。史密森學會的首任秘書長Joseph Henry和其他人一起，注意到這幾個并置物間構成的異常街景，想要設計一個新的方案來減少不一致性。

　　唐寧作為這一領域的先驅，受到總統Millard Fillmore的邀請做這樣一個整體的改進規劃。1850年，唐寧在游歷了歐洲之后，花3個月時間起草了一個方案，并于1851年2月27日遞交給史密森學會的董事會。

　　 在他的規劃圖的解釋文字中，關于他的設計，他作了如下表述：首先要建成一個國家公園，它可以成為美國首都的一種裝飾。第二，它可以提供一個景觀園林的自然主義風格的范例，以影響整個國家的整體風格。第三，建成一個在華盛頓地區氣候條件下適宜生長的所有樹種的集合，通過給這些樹配掛通用的科學樹名，形成一個樹木和灌木的公共自然博物館，使得游歷華盛頓的每一個人都會熟悉所有強壯樹種的習性和生長。

　　第一個目標很容易理解，因為唐寧相信花園對于建筑而言是錦上添花。第二個目標僅僅是在了解到，在唐寧生活的時代，美國的大城市中還沒有公共的公園這一事實之后，才可以被人們接受。他希望獲得的成就是他對于林蔭道的設計能成為國內其他城市競相仿效的范例，尤其是以一種美國式的共和主義方式。唐寧那時剛從歐洲返回，在那里他看到了倫敦的公園和巴黎舉行的拿破侖的皇家慶典。然而，雖然他欣賞英國自然主義的景觀（表現為彎曲的車道和人行道），但卻是德國的公園，那些有著公共娛樂設施，面向所有階層的人，提供大眾化的消費，以公共的費用維護，并為所有階層每天每時所享受的公園概念，在他認為應該成為他在這個年輕的共和國首都建造公園所借鑒的范式。第三個目標同樣清晰地反映了在一個關注科學的持續性影響的維多利亞時代，唐寧對知識的信仰和崇敬。

　　雖然他的計劃并沒有最后實現，但是在今天，我們想象如果不是因為他的逝世，他的計劃可以如期實施，華盛頓將呈現出的另一種情形，這也是很有意思的事。

　　唐寧設計的一些特寫

◆大理石拱門――在賓夕法尼亞大道盡頭的一座巨大的大理石拱門，它被作為林蔭道的入口，另一座位于國會大廈的那端。

◆總統公園或大道――位于行政大樓后，是一個用作軍事演習和節日慶典的地方。

◆紀念公園――以仍未完成的華盛頓紀念碑為中心而建，這個地區將被植上美國本地的樹種。

◆常青公園――一座有著所有可以在華盛頓地區生長的常青樹種的公園，可以在蕭瑟寒冷的冬季和早春時日給國會大廈帶來一些顏色和生氣。

◆史密森公園――普通樹種和常青樹在這里被精心栽種，用來為城堡增光添彩。

◆噴泉公園――在美國植物園的溫室外面建起來的一個人工湖和噴泉。

◆拉索橋――在Tiber河上架起的一座拉索橋，把閱兵場和林蔭大道的其他部分連接起來。

　　四、 歷史地位及影響

　　唐寧事實上創造了美國景觀園林藝術的整體風格，并對國家生活的方方面面都帶來了深遠的影響。他堅持簡潔、自然、永恒，反對復雜、人造和臨時性。他是美國第一個英式風格或自然派風格的偉大代表，這一學派反對意大利、荷蘭和法國的人工學派的風格。
他一生中有許多學生，同時也是Frederick Law Olmsted啟蒙者，后者成為美國景觀園林設計中的又一個偉大天才，在唐寧之后，負責了中央公園的設計，成為美國城市公園的先驅。

　　園林是永恒的。雖然很不幸，除了幾幢房子，唐寧的作品沒有多少保留至今，但是在Springside的園林景觀仍不失為是唐寧設計的一個歷史明證，當然在中央公園里，人們可以發現他更多的影響。

　　Springside：位于紐約的Poughkeepsie，是Matthew Vassar的住所。他在1850年委托唐寧設計了這個地方。這里由唐寧在這里種植了1000多棵樹，因而被譽為“實現畫家夢想之所”。除了現代的修復工作，在唐寧死后不久，Vassar還請人畫了Springside的一系列畫，成為唐寧的設計思想的一個很好的視覺證明。

　　中央公園：一個最合適的表現對唐寧的紀念地方，莫過于紐約的中央公園。雖然他沒有進行直接的工作，但是最后的作品，深受他的思想的影響。當時，紐約的立法者撥款批準了沿東河的63英畝地用來建造公園，唐寧提出了的強烈反對。他堅持要一個更大的中央公園，大概需要市中心的500英畝地。他 一再地強調，500英畝是為了這個城市的未來需求所保留的最小的面積。唐寧去世后，公園的設計由唐寧的朋友和同事――Calvert Vaux和Frederick Law Olmsted共同完成。

　　唐寧公園：是Frederick Law Olmsted和Calvert Vaux共同設計的，在1897年完成，作為對唐寧的紀念。它雖然只有35英畝，但是它是唐寧在城市環境中設計一個鄉野式的景觀園林的思想的縮微體現。在這個公園里漫步一周，應是對這位美國景觀園林大師最好的緬懷和祭奠。

　　為工人設計的小樓房雖然唐寧年僅36歲，就不幸早逝，但是他的樣式書卻造就了一代房屋建造人。1850年發表的《鄉村建筑》，在美國內戰結束之前售出了16000多本。

　　創造風尚的人

　　唐寧的理論和實踐的開展并不是一個人的獨立工作，在他的周圍聚集了一大批優秀的建筑師，他們共同推進了景觀園林設計歷史前進的車輪。在完成荷蘭一個教堂的修繕工作不久，A.J.Davis成為19世紀中期支持A.J.唐寧的房屋和園林設計的理念的風格創造人之一。Davis為唐寧的“鄉村住宅”和“鄉村建筑”提供圖示。通過這些書和期刊，唐寧的寫作改變了美國人關于和自然環境融合的小巧的、分離式的房屋觀念。唐寧還讓Davis幫他表達如畫式美學風格的視覺效果圖。為了配合他的活動，唐寧還讓一位英國的建筑師Calvert Vaux加盟到他的實踐中來；兩年之后，另一個倫敦的建筑師，Frederick Withers也以同樣的方式到來唐寧那里。在唐寧年僅37歲不幸逝世后，Vaux為原來的工作又堅持了5年，然后他來到了紐約，在那里他很快加入了Frederick Law Olmsted，共同合作設計中央公園。 Wither呆在了Newburgh，在那里他為人們留下了一個顯眼的教堂，一些商業建筑和房屋。Davis一直致力于設計唐寧的另一項工程，即早期在新澤里Llewellyn公園的園林。后來，他就留在了那里，度過了他余生。

　　上面這個時間表顯示了唐寧的早逝，對他的事業是怎樣的一個夭折。如果這一切都得以實現，他對后世的影響還會更大。允許我用唐寧的一首詩來結束此文，它是如此真切地反映出，這個偉大的景觀園林大師同時又是偉大的作家的胸懷和遠見：

　　個人和國家的品味都會構成那些敏感和深邃，憑借它，可以感受自然的美把圖書館和美術館的大門敞開，共享共和國的光輝，建造宏大的廳堂散布知識，不要讓它們禁錮在狹窄的高墻和更狹窄的學院內建造寬敞的公園，把它的大門打開，就像清晨的光芒擁抱整個人類。

　　 參考文獻:

　　[1]Judith K. Major, A. J. Dawning(1815-1852):Beyond the Treatise on Landscape Gardening,
The History of Garden Design: the western tradition from the Renaissance to the present day,
Edited by Monique Mosser and George Teyssot, London, New York: Thames & Hudson, 1991.