最新一屆世博會(huì)將于2025年4月13日～10月13日在日本關(guān)西重鎮(zhèn)大坂的人工島·夢(mèng)洲舉行，雖然距離開(kāi)幕時(shí)間還早，不過(guò)備受期待的LOGO海選早在2019年11月29日就已經(jīng)開(kāi)啟，截止到12月15日短短2周時(shí)間就收到了來(lái)自四面八方熱心人士的各類(lèi)作品多達(dá)5894件。
被選中的LOGO整體造型為紅色不規(guī)則球體構(gòu)成的橢圓，中間還夾雜著像眼球一樣的設(shè)計(jì)，官方表示其創(chuàng)意構(gòu)思來(lái)自“繼承1970年大坂世博會(huì)的精神紅細(xì)胞。”
另外附上呼聲極高的前五名候選LOGO：
最近，2020年世博會(huì)中國(guó)館LOGO紅燈籠正式發(fā)布，LOGO設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)潔明快的扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格為主，LOGO圖形部分的創(chuàng)意靈感源自中國(guó)特色的紅燈籠，紅燈籠中心位置特別設(shè)計(jì)了帶有“CHINA”的英文字樣，整體外形又形似漢字“中”字，具有雙重寓意。
在1910平方英尺的展覽空間里，這個(gè)建筑向參觀者展示了他們國(guó)家的建筑水平，同時(shí)也展現(xiàn)了他們獨(dú)特和多樣的美食，這些食物來(lái)自于24個(gè)不同的食材地區(qū)里。為了反映了斯洛文尼亞有豐富茂密的森林自然資源，展館將會(huì)以木材建造，并在室內(nèi)設(shè)有大型的綠化墻，為參觀者創(chuàng)造一個(gè)綠色的環(huán)境，并引導(dǎo)他們探索其中。
坐擁4170平方米地表面積的日本館是今年米蘭世博會(huì)上最大的展館之一，它由Atsushi Kitagawara、Nendo及Teamlab三位設(shè)計(jì)師合力打造。以“共存的多樣性”為主題,即詮釋東方健康的生活方式與理念，也同時(shí)展示日本當(dāng)代的飲食文化。
這座雙層建筑的基座是一個(gè)三維木質(zhì)網(wǎng)格，展館正中央的的木頭不僅僅是建筑結(jié)構(gòu)的一部分，更象征了如植被、森林等自然元素，而“自然的睿智”也是2005年日本愛(ài)知世博會(huì)的主題。館內(nèi)，通過(guò)影像循環(huán)的介紹著日本大米耕種和制作的過(guò)程，觀眾可以用筷子去夾放在“觸控屏餐桌”上的美食。
占地959平方米的萬(wàn)科館，傳達(dá)的不是一個(gè)簡(jiǎn)單的食堂的概念，而是代表一種傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)，自古就有，并且在當(dāng)代中國(guó)社會(huì)中仍然以不同的形式存在。這里是一個(gè)歡樂(lè)的空間，它為人們提供物美價(jià)廉的食物和安寧祥和的環(huán)境。此次米蘭世博會(huì)中國(guó)方面有三家參展，萬(wàn)科是其中之一，三個(gè)展館分別是：中國(guó)國(guó)家館，中國(guó)企業(yè)聯(lián)合館和萬(wàn)科館，它們各自獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)。
萬(wàn)科館靠近Arena湖，由來(lái)自紐約的設(shè)計(jì)師Daniel Libeskind和來(lái)自米蘭的設(shè)計(jì)事務(wù)所Libeskind共同打造，將其與周?chē)坝^完美結(jié)合。有節(jié)奏的層次和彎曲的幾何圖形，營(yíng)造出綿延不斷的流動(dòng)感。
展覽分兩條路線，一條是從里到外，一條在屋頂花園。游客沉浸在媒體森林之中，大屏幕上放映著就餐，談天的歡樂(lè)場(chǎng)景。寓意樹(shù)根，樹(shù)干和樹(shù)枝的裝置象征著萬(wàn)科對(duì)社會(huì)的承諾，推動(dòng)人與人、人與社區(qū)、人與城市的和諧關(guān)系。
展館外立面由漆成古樸的紅色釉面的三維石板構(gòu)成。該染料是卡薩爾格蘭德Padana的色度實(shí)驗(yàn)室為該項(xiàng)目專(zhuān)門(mén)研發(fā)的。萬(wàn)科館使用的瓷器材料來(lái)自于Fractile，由Libeskind本人親自設(shè)計(jì)。
建筑設(shè)計(jì)：Daniel Libeskind建筑事務(wù)所
施工單位：Bodino工程公司
展陳設(shè)計(jì)：Ralph Appelbaum Associates
結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：RAMBOLL UK
項(xiàng)目管理：J＆A顧問(wèn)公司
項(xiàng)目顧問(wèn)：ETS，SPS
占地面積：959平方米
完成時(shí)間：2015年
]]>上海世博會(huì)事務(wù)協(xié)調(diào)局17日起在全球范圍內(nèi)公開(kāi)征集中國(guó)2010年上海世博會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)。本次征集活動(dòng)截止至2007年5月31日。對(duì)成為上海世博會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)的作品，將獎(jiǎng)勵(lì)人民幣二十萬(wàn)元。
吉祥物是構(gòu)成一屆世博會(huì)形象特征的主要成分之一，并成為在民眾、特別是在兒童和青少年中推廣世博會(huì)主題和理念的重要精神載體。每一屆世博會(huì)吉祥物的揭曉都吸引了全世界的關(guān)注，成為當(dāng)屆世博會(huì)的一大亮點(diǎn)。據(jù)上海世博局介紹，舉辦中國(guó)2010年上海世博會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)全球征集活動(dòng)，旨在舉全國(guó)之力、集世界智慧，遴選符合上海世博會(huì)理念和主題的形象標(biāo)志，并通過(guò)吉祥物設(shè)計(jì)的征集向全世界傳播“理解、溝通、歡聚、合作”的上海世博會(huì)理念，推廣“城市，讓生活更美好”的上海世博會(huì)主題。
據(jù)了解，本次上海世博會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)征集不僅面向全世界專(zhuān)業(yè)從事設(shè)計(jì)工作、形象戰(zhàn)略、品牌發(fā)展、動(dòng)漫畫(huà)創(chuàng)作、或有吉祥物設(shè)計(jì)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、咨詢公司、廣告公司及專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)人員，同時(shí)也熱忱歡迎廣大民眾積極參與。應(yīng)征者可以從上海世博會(huì)官方網(wǎng)站(www.expo2010china.com)上下載《應(yīng)征規(guī)則》、《報(bào)名表》、《承諾書(shū)》和上海世博會(huì)會(huì)徽?qǐng)D樣等相關(guān)文件。上海世博局表示，按規(guī)定遞交的應(yīng)征作品，均獲得本次吉祥物設(shè)計(jì)應(yīng)征活動(dòng)的資格。應(yīng)征吉祥物的繪制形象可以由單幅圖稿表現(xiàn)，也可以由不同情境、姿態(tài)和色彩的多幅圖稿組成。本次征集大賽不接受網(wǎng)上應(yīng)征作品，所有作品均應(yīng)通過(guò)郵寄或送達(dá)方式交到上海世博會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)征集辦公室（中國(guó)上海浦東南路3588號(hào)）。應(yīng)征作品交稿截止時(shí)間為北京時(shí)間二○○七年五月三十一日十八時(shí)整。
過(guò)去幾屆世博會(huì)吉祥物，都以富有活力且體現(xiàn)主題的獨(dú)特形象受到人們的喜愛(ài)。由于上海世博會(huì)吉祥物是傳播和體現(xiàn)上海世博會(huì)主題和理念的重要精神載體，為全世界所關(guān)注，因此征集文件對(duì)吉祥物設(shè)計(jì)作品提出了嚴(yán)格要求：吉祥物設(shè)計(jì)應(yīng)融合中國(guó)文化特色，反映上海世博會(huì)的主題形象，具有擬人化特征，并深受大眾喜愛(ài)；在表現(xiàn)形式和技術(shù)手段上，適用于平面、立體和電子媒介的傳播和再創(chuàng)作。吉祥物還須具備靈活的商業(yè)開(kāi)發(fā)價(jià)值，廣泛適用于從特許產(chǎn)品(如：T恤、背包、水杯、文具)到二維、三維動(dòng)畫(huà)(電視、因特網(wǎng)、光盤(pán)、手機(jī))以及世博會(huì)景觀等不同領(lǐng)域的需要。
據(jù)悉，經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的評(píng)選、決定程序，上海世博會(huì)吉祥物最終有望于今年年底揭曉。
]]>標(biāo)志、英文為“l(fā)ogo”,中文也稱(chēng)會(huì)徽、會(huì)標(biāo)、是體現(xiàn)世博會(huì)形象與特征的公共符號(hào)。人類(lèi)社會(huì)進(jìn)入20世紀(jì)，標(biāo)志被廣泛應(yīng)用于社會(huì)生活各個(gè)領(lǐng)域，世博會(huì)的標(biāo)志自產(chǎn)生伊始就成為世博會(huì)不可或缺的重要組成部分，它是世博會(huì)的文化載體與形象內(nèi)核，也是主題理念的高度精練與濃縮[3]。
主題是世博會(huì)的靈魂，地標(biāo)建筑、場(chǎng)館、展示空間等的設(shè)計(jì)都圍繞主題展開(kāi)，標(biāo)志設(shè)計(jì)自然不能例外。從世博會(huì)主題關(guān)鍵詞的出現(xiàn)頻率看，“進(jìn)步與發(fā)展”有8次[4]， “自然”6次[5]，“科學(xué)與技術(shù)”[6]、“水（海洋）”[7]、“人（人性）” [8]都是5次，可見(jiàn)人一直在思考與自然、科技的關(guān)系問(wèn)題，并尋求自身發(fā)展。
主題理念是“源”，標(biāo)志視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)是“流”，創(chuàng)造切合主題意義的圖形和色彩成了設(shè)計(jì)師的追求，世博會(huì)最大的概念是“世界盛會(huì)”，其次需兼顧時(shí)代特征、國(guó)家、民族特色、城市特點(diǎn)。在世博會(huì)標(biāo)志圖案中，以圓形代表“世界”概念的創(chuàng)意眾多，有19枚標(biāo)志與圓形有關(guān)，其中直接使用地球圖形有8次[9]，另外，水（海洋）的圖形出現(xiàn)了3次[10]，人的圖形出現(xiàn)3次 [11]，這些視覺(jué)圖形與世博會(huì)的主題可謂密切對(duì)應(yīng)。
地球平面圖形、簡(jiǎn)稱(chēng)地圖，是何時(shí)被開(kāi)發(fā)出來(lái)并為世人共識(shí)的？早在15世紀(jì)大航海時(shí)代，人類(lèi)對(duì)地球就有了精準(zhǔn)的測(cè)繪；拜耶（Bayer）設(shè)計(jì)的美國(guó)20世紀(jì)50－60年代平面設(shè)計(jì)里程碑式的作品《世界地理地圖》，又為世界細(xì)化了地圖的形象[12]，地圖的高頻使用反映了人對(duì)自身生存空間的關(guān)注。
1933年正值人類(lèi)告別“蒸汽時(shí)代”，進(jìn)入“太空時(shí)代”，芝加哥世博會(huì)標(biāo)志設(shè)計(jì)體現(xiàn)了這一夢(mèng)想，旋轉(zhuǎn)的地球劃出充滿速度與力量的弧形軌跡，向宇宙發(fā)散開(kāi)去，據(jù)記載[13]：“瑪麗(Marie Poetz)在尋找一個(gè)芝加哥世博會(huì)獨(dú)特的代表物圖案……”，標(biāo)志表述了 “一個(gè)世紀(jì)的進(jìn)步”的主題，這個(gè)地圖無(wú)疑極具原創(chuàng)性。
1935年布魯塞爾世博會(huì)的標(biāo)志是一個(gè)肩負(fù)地圖的人，造型比較寫(xiě)實(shí)，標(biāo)志顯示出不同民族的參展國(guó)對(duì)和平的共同期望。
1939年-1940年的紐約世博會(huì)，標(biāo)志設(shè)計(jì)者直接使用了當(dāng)時(shí)的地標(biāo)建筑――三角尖塔與地球造型剪影組合，有著追求現(xiàn)代性與功能性的特征。
18年后的布魯塞爾世博會(huì)標(biāo)志，洛克設(shè)計(jì)了略有變形的五星代表五大洲，地圖、數(shù)字“58”和處于視中心的布魯塞爾市政大廳剪影呈三角鼎立，標(biāo)志的特色在于地圖•數(shù)字•建筑有機(jī)組合，他的闡述是“……地球也應(yīng)該擁有一席之地，因?yàn)檫@是世界性的盛會(huì)。”
1960年西雅圖世博會(huì)預(yù)言人類(lèi)將在21世紀(jì)向火星邁進(jìn)，進(jìn)而征服整個(gè)外太空。標(biāo)志圖形是一個(gè)被稱(chēng)為“太空之針”的陽(yáng)性象征物，內(nèi)置地球圖形與“21世紀(jì)”的字樣，設(shè)計(jì)具有超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。
1964年紐約世博會(huì)標(biāo)志仍是一個(gè)地圖，上面分布著世界各國(guó)的位置，象征最新通訊與運(yùn)輸技術(shù)的曲線環(huán)繞著四周，說(shuō)明科技促進(jìn)著各國(guó)間的交流，縮短了世界的距離。
1967年蒙特利爾世博會(huì)標(biāo)志用樹(shù)叉代表人的雙手，8對(duì)等大小的雙手均勻分布，圍繞成一個(gè)整圓，代表人類(lèi)共同擁有一個(gè)地球。
1970 年大阪世博會(huì)展示了宇航員帶回的“月亮上的石頭”，福田繁雄設(shè)計(jì)的標(biāo)志如同一個(gè)盛開(kāi)的櫻花，五個(gè)缺角的圓代表地球上的五大洲，加上中間的小圓象征世界人民共聚日本，非常切合 “人類(lèi)的進(jìn)步與和諧” 主題。
美國(guó)19世紀(jì)50-60年的城市化進(jìn)程帶來(lái)了生態(tài)與環(huán)境的破壞， 1974年斯波坎世博會(huì)的標(biāo)志用了 “孟巴斯（Mobius）紐帶”[14]，循環(huán)的造型寓意生命的延續(xù)，環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展。1982年諾克斯維爾世博會(huì)標(biāo)志設(shè)計(jì)就用了燃燒的園形火焰，表達(dá)全世界關(guān)注能源的主旨。
陸地資源的匱乏導(dǎo)致人類(lèi)將目光投向海洋，“太空時(shí)代”從此讓位給“海洋時(shí)代”，在這一階段，標(biāo)志出現(xiàn)較多的視覺(jué)圖形是波浪形。
1975年沖繩世博會(huì)主題為：“海洋―未來(lái)的希望”，圓形標(biāo)志內(nèi)也設(shè)計(jì)了三個(gè)重復(fù)的卡通浪花圖形，代表美麗和可愛(ài)的海洋。
1984年新奧爾良世博會(huì)的標(biāo)志用了流動(dòng)的水波作為圖形，外形也是世人偏好的圓形。
1998年里斯本世博會(huì)迎著國(guó)際海洋年的旗幟舉辦，標(biāo)志設(shè)計(jì)了世博會(huì)的英文首寫(xiě)字母――波動(dòng)的“E”字，右加一輪旭日，創(chuàng)意直擊主題――海洋，未來(lái)的財(cái)富。
2008年薩拉戈薩世博會(huì)標(biāo)志直接采用海水的寫(xiě)實(shí)圖片，主題是“水和可持續(xù)發(fā)展”。
也有直接紀(jì)念人對(duì)海洋探索的世博會(huì)。1992年，就是大航海時(shí)代后的500年，熱那亞和塞維利亞都舉辦了博覽會(huì)，前者以“哥倫布―船與海”的主題，標(biāo)志用數(shù)字“500”變化為帆船的圖形，在波浪形的海面上行駛，造型直白且形象；后者將expo’92中的字母“O”處理為地圖，加上右下角的“塞維利亞”字樣，標(biāo)志集時(shí)間、地點(diǎn)、主題于一身，也可直接將o’92單獨(dú)拿出來(lái)使用，并詳細(xì)規(guī)定了不同用法下的尺寸變化，以達(dá)到最佳視覺(jué)效果，凸顯了功能主義的理念。
后來(lái)人的視野又由海洋擴(kuò)展到整個(gè)大自然，大貫卓也（Onuki Takuya）在談及他創(chuàng)作的2005年愛(ài)知世博會(huì)標(biāo)志時(shí)說(shuō)：“……2005 年的世博會(huì)將是一個(gè)充分滿足人們盡情領(lǐng)略人與自然相互關(guān)系的場(chǎng)所，這就是我在這個(gè)標(biāo)志中想要表達(dá)的情感。” 標(biāo)志設(shè)計(jì)了一個(gè)開(kāi)放的圓形，如同綠色的太陽(yáng)。
歷屆世博會(huì)標(biāo)志的色彩同樣與主題密切相關(guān)，蘭色作為主色調(diào)最多，用了8 次[15]，因?yàn)樗{(lán)色是最能代表天空、地球、宇宙、海洋、高科技的色彩，且很少民族對(duì)它禁忌。1999年后的五屆世博會(huì)標(biāo)志都是采用了綠色為主色調(diào)，想必因?yàn)榫G色是自然，環(huán)保的專(zhuān)用色。色彩應(yīng)用的經(jīng)典之作是2000年漢諾威世博會(huì)的標(biāo)志，其手法似乎受到20世紀(jì)60 年代興起的動(dòng)感藝術(shù)的啟發(fā)[16]，色彩搭配妙不可言。
世博會(huì)150年的歷史也正是現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的發(fā)展史，在歷屆世博會(huì)標(biāo)志中，也不乏視覺(jué)效果上相當(dāng)平庸的作品，主要表現(xiàn)在標(biāo)志形象無(wú)法與當(dāng)時(shí)的建筑、科技、文化創(chuàng)新和成就相媲美，究其原因，有征集與評(píng)選機(jī)制的的不健全，也有世博會(huì)形象設(shè)計(jì)本身發(fā)展并不完善的因素；
首先，社會(huì)征集的方式?jīng)Q定了設(shè)計(jì)以主題為宗。社會(huì)征集的方式能喚起大眾對(duì)世博會(huì)的激情，1958年布魯塞爾世博會(huì)只有13幅作品參加，之后的1968年圣安東尼奧達(dá)到100幅，而1998年的里斯本世博會(huì)，有1228個(gè)作品入圍，經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的篩選才確定[17]，2010年上海世博會(huì)也從8568幅作品中層層篩選出一幅，面對(duì)如此眾多的設(shè)計(jì)應(yīng)征稿件，在視覺(jué)效果相差不大的前況下，盡最大可能表現(xiàn)、挖掘、創(chuàng)新主題的意義成了勝出的法碼。
不可否認(rèn)，大多數(shù)標(biāo)志的視覺(jué)圖形傳達(dá)了主題的含義，然而，過(guò)分追求貼切主題意義會(huì)導(dǎo)致標(biāo)志藝術(shù)性的失落。歷屆世博會(huì)無(wú)一不是是科技、政治、經(jīng)濟(jì)、文化的“奧林匹克”盛會(huì)，主題內(nèi)涵十分豐富，影響因素也很多，最大限度地表達(dá)主題意義會(huì)使得圖形變得復(fù)雜化，有時(shí)需要大膽舍棄某些繁冗的形式，追求簡(jiǎn)潔有效的傳達(dá)效果：如2000漢諾威標(biāo)志設(shè)計(jì)的主題是，人類(lèi)－自然－科技－發(fā)展，主題非常龐雜，設(shè)計(jì)師們最初圍繞主題設(shè)計(jì)了一些開(kāi)合狀的同心圓造型，并強(qiáng)調(diào)其科技美感，經(jīng)充分考慮到之后，認(rèn)為視覺(jué)傳達(dá)效果不足，于是著重致力于開(kāi)發(fā)抽象的形態(tài)，充分追求藝術(shù)性，最終大獲成功。
其次，社會(huì)征集確實(shí)產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的標(biāo)志，但也會(huì)有著個(gè)人思考的局限甚至不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐陡澹@種單兵作戰(zhàn)的形式有時(shí)會(huì)導(dǎo)致整體上的標(biāo)志視覺(jué)效果顯弱。
在廣集社會(huì)思路與智慧的基礎(chǔ)上，特邀精英集體創(chuàng)作是卓有成效的做法，漢諾威與愛(ài)知世博會(huì)標(biāo)志征集因此獲益非淺，漢諾威邀請(qǐng)了九位德國(guó)知名設(shè)計(jì)師共同題名了一批才華橫溢的年輕設(shè)計(jì)師加入徽標(biāo)征集活動(dòng)，愛(ài)知世博會(huì)在全世界獲得提名的 10 個(gè)杰出方案中，選中了一件作品。
個(gè)人以為，對(duì)于世博會(huì)這一重大活動(dòng)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)而言，用什么樣的方式設(shè)計(jì)應(yīng)處于第二位，最重要的是標(biāo)志設(shè)計(jì)能否在視覺(jué)藝術(shù)上代表當(dāng)時(shí)的最高水平?畢竟，這枚標(biāo)志承擔(dān)著向世界展示民族品味、國(guó)家形象的功能。
最后，呼吁世博會(huì)增強(qiáng)整體視覺(jué)形象設(shè)計(jì)。1962年西雅圖世博會(huì)之前的標(biāo)志絕大多數(shù)是黑白色，這與世博會(huì)一直沒(méi)有進(jìn)行色彩系列研究有關(guān)；更有6屆世博會(huì)標(biāo)志視覺(jué)設(shè)計(jì)不完整[18]，相比于奧運(yùn)會(huì)這是一脫胎于世博會(huì)的盛會(huì)，世博會(huì)無(wú)論在設(shè)計(jì)理念、視覺(jué)圖形開(kāi)發(fā)、色彩規(guī)劃、設(shè)計(jì)后期實(shí)施力度等諸多方面都無(wú)法與之比擬，因此，世博會(huì)的整體形象設(shè)計(jì)存在問(wèn)題， 2010年上海世博會(huì)似乎已經(jīng)意識(shí)到這一點(diǎn)，近期在向社會(huì)廣泛征集展示和活動(dòng)策劃方案，并頒布了《標(biāo)志使用管理辦法》,良好的開(kāi)端是成功的一半，衷心祝愿她在形象設(shè)計(jì)上也能 “最精彩、最成功、最難忘”。
如果說(shuō)，一切始于世博會(huì)，對(duì)于世博會(huì)的標(biāo)志設(shè)計(jì)而言，一切源于主題。
注釋?zhuān)?/STRONG>
[1] 本文涉及的世博會(huì)不分專(zhuān)業(yè)類(lèi)和綜合類(lèi)。
[2] 1937年巴黎世博會(huì)沒(méi)有記載。
[3] 摘自“2010年上海世博會(huì)標(biāo)志研討會(huì)”。
[4] 1933年芝加哥、1939-1940年紐約、1962年西雅圖、1970年大阪、1992年塞維利亞、1993年大田、2000年漢諾威、2008年薩拉戈薩。
[5] 1974年斯波坎、1984年新奧爾良、1990年大阪、1999年云南、2000年漢諾威、2005年愛(ài)知縣。
[6] 1937年巴黎、1958年布魯塞爾、1985年筑波、1988年布里斯班、2000年漢諾威。
[7] 1975年沖繩、1984年新奧爾良、1992年熱那亞、1998年里斯本、2008年薩拉戈薩。
[8] 1958年布魯塞爾、1967年蒙特利爾、1990年大阪、1999年云南、2000年漢諾威。
[9] 1933年芝加哥、1935年布魯塞爾、1958年布魯塞爾、1962年西雅圖、1964年紐約、1982年諾克斯維爾、1988年布里斯班、1992年熱那亞。
[10] 1975年沖繩、1998年里斯本、2008年薩拉戈薩。
[11] 1935年布魯塞爾、1967年蒙特利爾、2010年上海。
[12] 參見(jiàn)王受之著《世界平面設(shè)計(jì)史》P209。
[13] 《Patchwork Souvenirs of The 1933 World’s Fair》by Merikay Waldvogel，P11。
[14] 以德國(guó)物理學(xué)兼天文學(xué)家孟巴斯的名字（August Ferdinand Mobius）命名。
[15] 1964年紐約、1974年斯波坎、1975年沖繩、1985年筑波、1986年溫哥華、1993年大田、2000年漢諾威、2008年薩拉戈薩。
[16] 簡(jiǎn)稱(chēng)“歐普”（Optical art），是在包豪斯納吉、阿爾貝斯的視幻藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。
[17] 本次世博會(huì)也是標(biāo)志征集入圍作品最多的一屆。
[18] 1933年芝加哥、1939-1940年紐約、1964年紐約、1968年圣安東尼奧、1982年諾克斯維爾、1990年大阪世博會(huì)標(biāo)志都沒(méi)有文字組合。
參考文獻(xiàn)：
[1] 上海圖書(shū)館世博會(huì)閱覽室資料
[2] www.expomusume.com
作者簡(jiǎn)介：周 進(jìn) 復(fù)旦大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)系講師，
復(fù)旦大學(xué)視覺(jué)文化研究中心形象工作室 主任 副研究員